Camille Claudel：法国雕塑家和图形艺术家

卡米尔·罗莎莉·克劳德尔于1864年12月8日出生在一个普通的家庭，她是家里的长女;亨利是老大，但在婴儿期就去世了。路易斯出生于1866年，保罗出生于1868年。这家人于1881年从香槟地区搬到了巴黎。卡米尔和她的母亲和姐姐相处得不太好。他们从来没有真正了解她的性格和艺术，很明显，他们更喜欢的女儿是露易丝。幸运的是，他们从来没有能力扼杀卡米尔的才华和野心。

另一方面，卡米尔总是靠近她的兄弟保罗，她的父亲认识到她想要创造的愿望。Camille和Paul更多的共同之处，特别是他们的想象力思想。她开始与粘土一起工作，作为一个小孩，没有一个事件可以归因于她的激情。“雕塑消耗了她，并在她周围的每个人身上吸引了她的父亲，她的母亲，她的兄弟姐妹;甚至在她服用一课之前，都不得不为她姿势。“在一个杰出的传记中，“Camille：生活”，作者Odile Ayral-resse解释说，Camille的早期工作引起了雕塑家阿尔弗雷德啤酒的关注。像Camille这样的鲍彻们已经开始雕刻为孩子。écoledesbeaux-arts的奖学金帮助他成熟成一个成功的雕塑家，尽管他的年轻时代，他会定期在沙龙展出。Camille的雕塑活动感兴趣，他最终被丢弃去参观她的工作室。“他看到了什么对他印象深刻的，因为他有一个慷慨的性质，他回来给了她待接受的急需指导。” Under these exceptional circumstances, Camille received the same education as her bother. The readings she discovered during this period led her to question the social values of the French middle class, and eventually caused her to reject established religious beliefs. Hence, Paul would later blame her for steering the Claudel family away from religion. But it was a fact that Camille learned to think critically and especially to think for herself.

尽管卡米尔在她的两位导师科林和鲍彻的指导下进步很快，但她在诺金特面临着一个重要的限制:缺乏为女性提供严肃的高级艺术研究的设施。在许多省级城镇，模仿巴黎École Gratuite de Dessin pour les Jeunes Filles的设计学校提供艺术指导。然而，这些学校中的大多数都侧重于为女性提供谋生的工具，无论是在制造业还是在教学领域，而且没有一所学校允许女性接触裸体模特。得体是一个很重要的问题，但对女性创作任何严肃艺术作品的能力缺乏信心是维持这一传统的主要原因。”Ayral- Clause还指出，在19世纪，裸体是所有艺术的中心。当女性被禁止进行裸体研究时，她们也被排除在主流艺术之外。然而，巴黎提供了各种各样的艺术学校和工作室，在那里，女性有机会学习严肃的艺术，也有机会接触裸体模特。

因此，在1881年，Claudel夫人与她的三个孩子搬到Montparnasse公寓，保罗在着名的LycéeLouis-le-Grand，而且Camille开始了她在AcadémieColarossi的学习，她在Rue Notre-Dame租用了她的第一个工作室-des-champs，她与三个英语女孩分享，她可能在学院遇到的学生。

Camille Claudel和Rodin可能于1883年举行会议。在那个卡米尔将工作室留在罗丹作为他的助手工作。很多关注都集中在Claudel与老师和情人的关系。这种关系变得重要，因为它影响了艺术家的工作。Camille在此期间肯定并修复了自己的风格。与Rodin Camille一起使用有机会研究裸体人物，这是一个19世纪妇女的常用机会。这个机会让她对解剖学形式进行了深刻的了解，这在她的工作中表现出来。她为罗丹的粗暴的盗窃者建模，并为他的盖茨的盖茨上有了构成的。

在此期间，Rodin的和Camille的款式非常相似，而且有两个Camille的工作值得一提：捆绑的年轻女子（1890年）并为头部学习。虽然她的作品受到罗丹的影响，但它表明罗汀的张力特征都没有。“这个年轻女孩的简单，半自然风格是纯粹的Camille Claudel。”Camille专门从事小规模雕塑，她制作了多个相同的工作，以满足私人收藏家的需求。捆的年轻女孩是她在几个版本中产生的众多人之一。

在1892年，Camille成为罗汀的胸部被认为是杰作。1893年，创造了另一个杰作，沃尔兹。

但直到19世纪90年代，卡米尔才充分展示了她的艺术，当时她与罗丹的关系开始恶化。1983年，卡米尔开始将她的工作和日常生活与罗丹分开，她搬进了自己的工作室。“罗丹的作品和地位占据了法国文化的前沿舞台;卡米尔把自己关在画室里，与他保持距离，试图建立自己的声誉。”

此时，Claudel决心与罗丹学校的风格打破，自从她没有其他影响或来源重新开始勇敢的举动。此外，Camille开始意识到罗汀，她将永远是他的情妇，而且他没有意图嫁给她。在它的顶部，她的工作总是与他的名字和影响相连，她想被自己的才能和成就所识别。她明白她的工作永远不会在罗丹的影子下成长，她拒绝定居。

然而，对卡米尔来说，离婚并不是一件容易的事。这些年来她创作的作品表达了她的痛苦和失去的爱。Sakountala，创作于1905年，展示了两个恋人，从她的职业生涯开始到结束，这是一个非常普遍的主题。这是她最著名的作品之一，完美地描绘了她的激情和痛苦。这是我个人最喜欢的作品之一，卡米尔的情感和个性在其中得到了很好的诠释。另一件作品是《成熟的年龄》(1902年)。画中，一个男人站在一个女人面前，一个女人跪在地上，好像在乞求他的爱，另一个女人站在他旁边。很多人把这个男人解读为卡米尔(Camille)和他最终娶的女人罗斯·贝瑞(Rose Beuret)之间的罗丹(Rodin)，她跪在地上，乞求他给予她从未得到过的爱。有人说卡米尔太骄傲了，不愿跪着表现自己，但我认为她也非常诚实地表达了自己的感受，她生命中的那段时间非常艰难，她感到非常孤独。在我看来，《成熟的时代》是卡米尔最动人的作品之一。它表现了爱、绝望，以及她与罗丹之间所有疯狂的关系。

由她与罗丹的动荡关系激发的另一项工作：

这显示了她的痛苦状态，其中“上帝”，她对罗丹的爱，已经飞走了。

她对描绘人类形态的热爱导致了某些雕塑，国家和刺诫的新闻被审查过度感性和不适合公开展示。这些情况可能导致她的职业生涯和精神状态的衰落，但幸运的是，卡米尔足够强大，不能让批评者告诉她该怎么办，并且她继续追求自己的风格。

尽管拍了《闲话者》，但在1895年，卡米尔的事业并没有取得多大进展，她也无法向评论家们证明她不再只是罗丹的学生，或者从现在起，她的艺术完全属于她自己。虽然没有明确的解释，但很明显，在她的心中，她的敌人不是公众或批评人士，而是罗丹本人。对于导致卡米尔相信“罗丹阴谋”的原因，仍然有一些不同的假设。她痴迷于剽窃，其中一种解释是，卡米尔在她的一生中把自己的一部分天才送给了罗丹，而现在她无法从他那里收回。罗丹的批评者们一致认为，他在19世纪80年代发展的风格与他与卡米尔的相遇是一致的。在我个人看来，这很有道理。

在“Camille：Camille Claudel的生活中”，提交人解释说：

“这个少数雕像 - 它们可以依靠一只手的手指 - 在她与罗丹一起使用时，卡米尔实际上签署了令人惊讶。通过所有账户，她长期努力工作，而不仅仅是初学者的练习，而且还在卓越的练习上。除非她为罗丹创造工件，否则发生了什么，几个月，几个月，多年的雕刻？可能也是，这对她当时对她来说并不重要，她准备好给罗丁一切 - 不仅是她的生活而是她的艺术。但是，一旦他的抱怨被打破和感情变成了仇恨，绝望就会陷入困境。卡米尔肯定会在她生命中抢劫她的重要能量。怎么解释她认为这是一个侮辱罗丹的学生之一令人侮辱，因为它是一个恭维？“好吧，卡米尔简单地厌倦了与罗丹相比，好像她自己的工作不是”足够好“。她想成为自己并创造自己的艺术，并向一个男人的世界展示，她是一个才华横溢的年轻女子。她的工作不是罗丹的“副本”，因为许多人都会得到她。她比这更重要，她描绘了一个女人的观点情绪。

在我看来，这些想法是有道理的，但我必须评论“典型的女人”的段落;我认为提交人应该解释一下19世纪女性的典型行为的概念，而不仅仅是“女人”。我怀疑今天，一个女子艺术家才会幸福，只被认可为一个男人的学生，并在她的职业生涯中花了多年的职业生涯，而不是为自己签名。我认为Camille也看到了这一点，拒绝符合她所期望的社会。她知道她有一个惊人的天赋，如果她的工作被认为被认为是罗丹的，她就可能宁愿没有任何认可。1902年，Camille拒绝了一个邀请，在很大程度上在布拉格展示，她不想看到她在罗丹旁边展出的工作。她写信给展览的组织者：

“这是真的，如果我同意在M. Rodin旁边展示旁边，他会采取行动，因为他很高兴让我受到保护，并假装我的作品是他的灵感;这样我成功的机会，因为他们来自他，就会直接回到他身边。（......）“Camille知道通过使用罗丹，或者在他旁边展示她的作品，她只会促成他的成功，并且肯定不要让他变得更加流行，即使这会危及她的费用自己的职业生涯。

无论原因如何，都是一个事实，Camille非常沮丧，忽视自己，生活在糟糕的条件下。从1905年开始，她的痴迷变成了精神上。她会在令人欣慰的状态下创造她的雕塑，然后在沮丧时摧毁它们。她的信件给保罗，她向谁宣布了一切，同时乞求他不要向任何人透露她的想法，表示不仅仅是混淆而是真正的偏执。她真的很难看到她对自己的人才推进的人的激励;对于Camille来说可能过多。

她的父亲和兄弟在经济上帮助了她，但她没有她的家人的真正情感支持;她的妈妈和妹妹对她的情况并不重要，她的父亲是一个守护的商人，他们也没有时间。和保罗，虽然总是靠近他的妹妹，但有一个职业生涯作为外交官担心。从1895年到1909年，Paul Claudel离欧洲很远。在Camille生活中最痛苦的时间内的这种分离，她最需要温柔和帮助的时候，必须是一个决定因素。如果她被送走，每个人都似乎更加“方便”，因为没有人想要处理的问题。她显然需要一些帮助，没有人加强，所以她哥哥于1913年致力于疯狂的庇护。但没有人似乎能够回答的主要问题是：卡米尔真的“疯狂”？有些人认为她被锁定在这个心理学机构，因为她被视为“对社会的耻辱”，尤其是她的家人。她是一位忠诚的女人，依照她自己的原则生活，而不是人们对她的影响。她对自己相当大的人才有着强烈的独立感和坚定的信念，因此她挑战了对她时代妇女的社会和艺术局限性; this caused problems with her family (especially her mother and sister, who disapproved of her free spirit), with Rodin, with the critics and her public in general. Camille did become mentally ill because of the circumstances of her life, but the 30 years she spent locked up were not intended to help her or “cure” her in any way. Apparently, her family was not interested in seeing Camille out, because she became a “threat” to their image because of her unconventional way of life; Rodin also didn’t try to help her since Camille was very much a “threat” to his ego and career- the woman he taught and actually became his inspiration.

因为她的过去30年的生活中的天赋雕塑家从社会僻静。她被“崩溃了社会责备，剥夺和艺术世界的偏见。“从庇护，卡米尔写信给她的母亲，她的兄弟，她的朋友玛丽亚paillette和尤金污染。“这封对应力 - 以她的精神病症造成的过度曝光 - 揭示了一个完整的记忆，完整的记忆，并且随着年份的通过，Camille的通过更多地接受她的痛苦。“她的生命根本不再感兴趣。

1943年，Camille于82岁时死于82岁。但她的生命将在20世纪80年代重新发现，即使在法国多年忽略了忽视。很长一段时间，她的名字只是与“罗丹的情妇”相关联。对于她自己的才华和她多年来产生的惊人工作来说，她终于接受了这么久的耻辱，她终于终于接受了。重要的是要注意到“因为她的疾病使她远离冒险，她的工作实际上可能出现胆小和另一个时代。有些人会责备她，因为没有人知道如何完全从罗丁 - 而不是她的理由而不是她的情感。“但这些指控是非常虚假的。卡米尔确实获得了自己的风格和独特性。她的主题是热情的，大多数与女性灵魂相连：她的家人，她的爱，她的恐惧。

今天，卡米尔克劳德尔被称为伟大的人文雕塑家之一。在她的悲剧性故事中取得了一笔财富：电影，传记，无穷无尽的学习是谁是谁是荒芜的法国雕塑家，拒绝为任何东西定居。

参考书目

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纽约：艾布拉姆，2002年。

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反式。但贝当古金刚砂塔克。纽约:

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美国艺术博物馆，Camille Claudel（艺术家简介）。

http://www.nmwa.org/collection/profile.asp?linkid=147