斯科特·菲茨杰拉德，20岁th世纪小说《了不起的盖茨比》选择将爵士乐时代描述为一个肤浅、昏睡的时代，由第一次世界大战后股票市场的繁荣所导致的资本主义推动。菲茨杰拉德探讨了当时社会对男人、女人、上层阶级和下层阶级的影响，以便为读者提供一个全面的视角，了解咆哮的二十年代的轻浮时期。菲茨杰拉德选择了一个同性恋叙述者来评论爵士乐时代小说中所描述事件的“内部和外部”，但是我们的判断不能仅仅基于尼克叙述的沉思，因为他不是一个完全可靠的信息来源，因此菲茨杰拉德允许我们质疑，并就第一次世界大战后极度富裕时期的性质得出我们自己的结论。
尼克，我们的同质叙事叙述者通过菲茨杰拉德在思考自己的角色时使用的反讽作为一个不可靠的信息来源。Nick宣称他“倾向于保留所有的判断”，然而接下来的几行文本包含了一些判断，比如称别人是“无聊的老手”和“势利的人”，因此读者立刻对Nick的描述产生了怀疑，菲茨杰拉德鼓励他们对小说中描绘的人物和事件得出自己的结论。菲茨杰拉德把尼克介绍为不可靠的，是为了反映爵士时代不稳定、消费主义的本质，并提供一个更自然的事件叙述，因为尼克是第一人称叙述者，并参与了小说中的许多场景。整个小说,有部分尼克讲述而他陶醉,菲茨杰拉德的使用不仅说明社会的无价值的本质,但它让读者理解是多么容易让人们获得财富的浮华和魅力迷住了这一代人。
菲茨杰拉德在他的小说中通过对关键人物及其周围环境的刻画，探索了爵士乐时代的肤浅《了不起的盖茨比》。盖茨比小说的描写
mansion作为对同名人物的介绍，被用来反映出façade作为爵士乐时代的结果，因为它最初是作为法国市政厅的“事实模仿”引入的。菲茨杰拉德对名词“模仿”的使用表明，由于爵士乐时代而兴盛起来的西卵，只不过是东卵的一个小版本，而东卵的文化和历史，由于其肤浅的本质，咆哮的二十年代无法提供。此外，盖茨比的豪宅是建在沙子上的，这不仅反映了爵士时代财富的不稳定性，也反映了整个充满活力、消费快乐的社会的不稳定性。爵士时代是一个濒临崩溃的表面社会，呈现出一种奢侈和稳定的面貌，而我们的同质叙事叙述者，尼克，被这个虚假时代所吸引，因为他是一个“倾向于保留所有判断”的人，菲茨杰拉德用他来反映人们对这样一个富裕和虚假时期的必然结果的无知。通过黛西，菲茨杰拉德进一步反映了爵士时代人们的肤浅态度，黛西告诉尼克“我希望她(黛西的女儿)成为一个傻瓜，这是一个女孩在这个世界上最好的事情，一个美丽的小傻瓜。”菲茨杰拉德对名词“傻瓜”的重复，强调了这个时期女性的智力和个性不够重要。菲茨杰拉德用“美丽的傻瓜”来说明，相貌比其他任何品质都重要。布坎南家和盖茨比家的豪宅的描写也体现了对外在的重视，因为两者外表都很美，但内心却充满了问题和黑暗。菲茨杰拉德自己说，爵士时代是“由装满钱的加油站提供服务”［1］因此，他在评论他在整部小说中使用汽车来代表爵士时代的肤浅和富裕，以及有无穷无尽的资金供应来推动这一时期。从第一章财富的介绍，到第八章盖茨比的死亡和美国梦，小说自始至终都贯穿着爵士乐时代的肤浅。
菲茨杰拉德在第一章中描绘了美国梦的消亡，这是消费主义和爵士时代肤浅本质的结果。我们对杰伊·盖茨比的第一次介绍是在他还没有意识到的时候，他被描绘成双臂“伸展”向布坎南家码头尽头的绿灯。盖茨比的行动反映了他的理想主义性格，他“伸展”双臂的方式表明了他想要实现他想要的东西的渴望，这种渴望是美国梦的基础。布坎南家码头尽头的灯光是绿色的，象征着金钱的颜色和从汤姆和黛西身上散发出来的消费主义。Ian和Michelle McMechan认为“那些对财富微笑的人会获得财富、地位和幸福”[2]，反映了他们的想法，码头尽头的绿灯代表了爵士乐时代的随意性，一些人可以轻松地获得其他人只能梦想的财富和幸福。因此，麦克麦肯通过一些人在这一时期靠很少的工作获得了过多的财富，而另一些人却无法努力工作以摆脱贫困来说明美国梦的破灭。因此，菲茨杰拉德利用财富的绿光可以为灰烬谷埋下伏笔，因为黑暗、荒凉的山谷因其强大的地理屏障而得不到任何光亮，因此，无论人们如何努力从被困在里面的人们那里获取财富，灰烬谷都得不到任何财富。菲茨杰拉德还用尼克家中隐约可见的豪宅的巨大性质来说明穷人是如何受到这个社会的限制和限制的，以及他们是如何永远无法希望高耸于豪宅之上，因为他们永远被抛在消费主义的阴影下，没有任何财富的光芒可以进入。
菲茨杰拉德用“迷惘的一代”的概念来传达爵士乐时代并列的一面：缺乏光泽、无聊的女人和权力太大而不知道该做什么的男人
与。第一次世界大战之后，一群在战争中没有自由的年轻人在1918年战争结束时变得焦躁不安，这群人主要通过布坎南和乔丹·贝克的介绍来表达。黛西和乔丹被描述为“像在一个固定的气球上一样漂浮着”;这个被锚定的气球的比喻用来说明女人在生活中是如何没有目标的，被房子、财富和财产“锚定”的，而作为“迷惘的一代”，她们更自然地要四处漂泊。汤姆和黛西“无缘无故在法国呆了一个月”，这是毫无目的的缩影，因为尼克甚至没有为他们的旅行寻找快乐，这可能预示着他们的关系是多么的没有意义和没有激情。黛西的行为是昏睡和疲倦;尼克走进房间时，她“试图站起来”，这可能是菲茨杰拉德继续认为她被“固定”了，而且很沉重。伊万Ṥtrba认为，评论家们对黛西缺乏个性的问题进行了争论，并贯穿小说始终。菲茨杰拉德让黛西只存在于男人为她创造的形象中[3]，表达了他的观点，即黛西和这个社会的女性都依赖于男性。盖茨比认为黛西是一个理想的女人，并且对她非常尊重，而对汤姆来说，黛西不过是他财富的展示；结果黛西的性格被撕裂了，尼克“看不见黛西的心”。乔丹·贝克也是迷惘一代的女性代表，她第一次被介绍时“完全一动不动”，“好像她在平衡（下巴上的）什么东西”，形容词“一动不动”说明了乔丹缺乏生活，这是盖茨比政党活力的完全并置，还有汤姆在纽约的聚会。乔丹凸起的下巴是她势利的象征，她试图看不起别人；通过这种行为，菲茨杰拉德评论了爵士乐时代女性的性化本质，以至于她们的个性被忽视，为了保持独立，她们不得不以势利的方式行事。Ian和Michelle McMechan认为乔丹“引人注目、自给自足、富有”[4]，这与黛西的女性气质形成了鲜明的对比，黛西的女性气质反映了一个事实，即作为一个女性，在这个社会中，你要么完全服从男性，要么表现出坚不可摧的外表。
汤姆·布坎南也是“迷惘的一代”的一员;菲茨杰拉德在介绍他时，描述了他的前几年，他是一名足球运动员，在21岁时达到了“急性……卓越”，因此他的生活遵循“扫兴的味道”。汤姆不再是一个人在他的建议如何使用'“失望”,甚至认为汤姆的财富,一个妻子和一个孩子,他是走向伟大超越国内限制,因此他现在陷入两难境地,试图实现电力和能源数量从他平淡的生活。菲茨杰拉德对汤姆外貌的描述概括了一个具有强大力量的人;他的眼睛是“傲慢的”，他的身体是“残忍的”，他的态度是“傲慢的”。汤姆被描绘成拥有一个身体的巨大力量”以反映汤姆贪得无厌的欲望是如何实现,是活跃的,但提供的爵士乐时代的昏睡的性质与所有他能需要以至于他总是焦躁不安,努力释放能量禁锢起来。
参考文献
［1］f·斯科特·菲茨杰拉德“爵士乐时代的回声”, (1931)
[2]Ian和Michelle McMechan，菲茨杰拉德对《了不起的盖茨比》中女性角色的刻画，（Emagazine，2006年4月）
[3]经理伊凡Štrba,伟大的盖茨比解放的妇女，
[4]Ian和Michelle McMechan，菲茨杰拉德对《了不起的盖茨比》中女性角色的刻画，（Emagazine，2006年4月）
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