修辞:例子和术语

“最优秀的装饰，驱魔，灯光，鲜花，和讲话的形式，通常称为修辞手法。通过它，人类头脑的独特部分能最恰当地表达出来，人类内心的各种情感也能最有效地表达出来。(亨利·皮查姆，《雄辩花园》，1593)

修辞格是一个词或短语的使用，它与字面解释不同。它也可以是具有字面意义的单词的特殊重复、安排或省略，或一个不基于其单词字面意义的特殊意义的短语，如习语、隐喻、明喻、夸张、拟人或提喻。

修辞格经常提供强调、表达的新鲜或清晰。然而，清晰度也可能受到它们的使用的影响，因为任何修辞格都会导致字面和比喻之间的歧义。修辞格有时被称为修辞格或叙词。

头韵在韵律学中，在单词或重读音节的开头辅音的重复。有时首元音的重复(头韵)也被称为头韵。作为一种诗歌手法，它常以谐音和调和来讨论。在强调音调的语言(如汉语)中，头韵的使用很少或不存在。

威廉莎士比亚的线条：“当我确实计算时钟告诉时间。”

Percy bysshe Shelley的线：“城市的声音本身就像孤独一样柔软。”

典故在文献中，对某人，事件或事物或另一个文本的一部分的隐含或间接引用。一种典故与直接引用和模仿或模仿等装置的区别。大多数暗示是基于假设作者和读者共享的知识体系，因此读者将理解作者的指代。

因此，在西方文学中，典故圣经人物和古典神话人物很常见。这个词来自后期拉丁语allusio，意思是“文字游戏”或“游戏”，它是拉丁语alludere的衍生词，意思是“玩耍”或“嘲弄地指代”。

“我很惊讶他的鼻子没长得像皮诺乔。”

这个人说:"昨天他帮那位太太发动汽车，真是个好心人。"

对立面(源自希腊语:antitheton，“对立”)一种修辞手法，将不可调和的对立或强烈对比的思想置于尖锐的并置和持续的紧张状态中，如谚语“艺术是长久的，时间是短暂的”。

相反的从句、短语或句子在长度上大致相同，在相邻的语法结构中保持平衡。

在诗歌中，反题的效果往往是一种悲剧性的反讽或逆转。

背负着辫子

他骑着马靴;

他头盔中的羽毛，

膝盖的剑;

但它的马鞍上却空着

真他妈的好看，

我是他的好马

但从来没有他!——《邦尼·乔治·坎贝尔

令人扫兴的结尾指陈述按重要性逐渐下降的一种修辞格。与climax不同，anticclimax是指一系列的单词、短语或从句按照重要性递减的顺序排列。

如。她是一个伟大的作家，一个母亲和一个好的幽默家。

他失去了家人，他的汽车和他的手机。

高潮，（希腊语：“梯子”），在戏剧性和非崇高的小说中，实现了最高兴趣和情绪反应的程度。

在修辞中，高潮是通过以升序的重要性排列意义（单词，短语，条款或句子）的安排来实现。来自Melville的Moby Dick（1851）的以下段落是一个例子：

所有大多数Maddens和折磨;这一切

搅起事物的残渣;一切真相都带有恶意

在它;所有这些都会把肌腱弄裂，让

大脑;生活中所有微妙的恶魔

思想;对疯狂的亚哈来说，一切罪恶都是显而易见的

善于亵渎

《白鲸记》。

警句这个词最初适用于刻在纪念碑上的碑文，但自希腊选集时代以来，它被用于任何简短而精练的诗句，尤其是那些尖锐而寓意道德的诗句。引申而言，这个词也适用于小说、戏剧、诗歌或对话中任何似乎表达了简洁真理的引人注目的句子，通常以概括的形式出现。卡图鲁(c . 84—c。(公元前54年)是拉丁警句的起源，最终由玛尔提(公元40-103年)在大约1500首辛辣且通常不雅的诗中形成，这些诗被作为17、18世纪法国和英国警句作家的典范。

罗伯特·赫里克，写过如下优美的例子:

我在珠子里看到一只苍蝇

干净的琥珀:

瓮很少，但房间

比克里奥帕特拉的坟墓更加丰富。

夸张一个言语的言论，是对重点或漫画效果的有意的夸张。夸张在Love诗歌中是常见的，其中它用于传达对他所爱人的情人的强烈钦佩。一个例子是描述Portia的以下段落：

为什么，如果两个神在天上比赛

两个尘世的女人在打赌，

Portia 1，肯定还有别的事

当了另一个，为贫穷粗鲁的世界

也没有同伴。——莎士比亚，《威尼斯商人

具有讽刺意味的口头或书面形式的语言手段，其真实意义被掩盖或与文字的字面意义相矛盾(言语反讽)或在一种情况下，预期的和发生的不一致(戏剧性反讽)。

语言上的反讽产生于对“是”与“应该”之间的对比的一种老练的或顺从的意识，表达了一种不带多愁善感的可控的哀婉。这是一种间接的形式，避免公开的赞扬或谴责，如在不经意的讽刺声明

“这么做很聪明!”(意思是“非常愚蠢”)。

比喻明喻是用“像”或“像”来表示的一种明确的比较。

区别并不简单。隐喻从一个合理的，也许是平凡的比较，到两个物体的识别或融合，使一个新的实体具有两者的特征。许多评论家认为隐喻的产生是一种先于逻辑或绕过逻辑的思维系统。

然而，混合的隐喻也可能与哈姆雷特一样有效果

是否在头脑中遭受痛苦

命运之箭

或者拿起武器对抗困难的海洋…

其中“海”应该用“主人”来代替，以达到严格正确的隐喻完成。

转喻（来自希腊梅ō尼亚，“变更名称”或“MINNOMER”），一个言语的言论，其中物体或概念的名称被替换为密切相关或由原件建议的单词，作为“皇冠”mean “king” (“The power of the crown was mortally weakened”) or an author for his works (“I’m studying Shakespeare”). A familiar Shakespearean example is Mark Antony’s speech in Julius Caesar in which he asks of his audience: “Lend me your ears”.

拟声，用声音模仿与它相关的声音（如嗡嗡声或嘶嘶声）命名的东西或行动。拟声词也可能指的是使用声音表明感觉的词语。这通常在诗歌中发生，其中一行诗歌可以表达被描绘的东西的特征。

下面这几行来自阿尔弗雷德·丁尼生的《小溪》是另一个例子:

我在石道上喋喋不休，

在小尖音和高音中，

我泡进漩涡的海湾，

我在鹅卵石上咿呀学语

化身这是一种修辞手法，将人的特征归因于抽象的性质、动物或无生命的物体。例如，“当天空空空如也时，月亮高兴地向四周看”(威廉·华兹华斯，1807年出版的《颂歌:童年回忆中的不朽暗示》)。另一首是《死神将冰冷的手放在国王身上》(Death lay his icy hand on kings)(詹姆斯·雪莉(James Shirley)，《我们的鲜血与国家的荣耀》(The glory of Our Blood and State, 1659)。

自荷马以来欧洲诗歌中使用了拟人化，在寓言中特别普遍;例如，中世纪道德扮演每个人（C.1500）和基督教散文寓言朝圣者的进度（1678年）由John Bunyan包含死亡，奖学金，知识，巨人绝望，懒惰，虚伪和虔诚的人物。宗旨在18世纪的新古典诗歌中几乎是一种自动的习惯，如来自托马斯格雷的“秀丽的园区院子写的挽歌”所举例说明：

这在地球的腿上休息了他的头

财富的年轻人和名望未知：

公平的科学对他卑微的出身并不不满，

忧郁为她自己留下了印记。

介质与实体不同，涉及两个比较的言语。在与隐喻不同，与隐喻不同，相似性被“像”或“如”的单词“。日常演讲中的常见遗产通常反映了基于自然世界或熟悉的国内物体的简单比较，如“他像鸟一样吃，”“他像鞭子一样聪明”，或者“他和糖蜜一样慢。“在某些情况下，比较的原始适应性丢失，如表达式“死于多甲途”。

文学作品中的明喻可能是具体而直接的，也可能是冗长而复杂的，如《奥赛罗》中的以下几行:

永远,伊阿古。就像庞蒂克海，

谁的冰流和必修课

从不感到退潮，但保持应有的

给建议者和赫勒斯滂;

即使如此，我那血腥的思想，以猛烈的步伐，

永不回头…-(莎士比亚，奥赛罗)