在蒂姆·奥里安的歌唱者的歌曲tra bong的甜心

歌曲Tra Bong的甜心的故事在哪里？阅读故事后，首先会在越南发生它。然而，在进一步检查后，它变得非常明显，这真的发生在大鼠Kiley的头脑里面。这不是宣布故事假;相反，人们应该检查大鼠对真相弯曲的影响和文学自由。

“对于Rat Kiley来说，事实是由感觉形成的，而不是反过来。(101)故事发生在两个独立但同样混乱的地方:越南和老鼠的脑袋。故事交织在两个场景之间，为了完全理解它们背后的思想，人们必须首先识别、然后分离和分析两个场景。

在第一次阅读这本书的时候，读者发现自己陷入了一个在越南似乎错位的女孩的故事。Rat Kiley的角色似乎无足轻重。然而，在第二次和第三次，他作为故事讲述者的角色脱颖而出。很明显，他对玛丽·安妮非常尊敬。他把她与战争的关系浪漫化了。

他真是太惊讶了一个女孩可以被荒野的诱惑所诱惑，他开始与听众谈论她，好像她是每个人都知道但没有人约会的迷人女孩。“你知道......我爱她。玛丽安妮让你觉得那些女孩回到家里，他们都是多么干净和无辜。“（123）

老鼠正在把他的观点强加给听众。他正在塑造人们如何看待这个故事。读者看到的是“三重树冠的丛林，山脉向更高的山脉延伸，峡谷和峡谷，湍急的河流和瀑布，奇异的蝴蝶，陡峭的悬崖，烟雾缭绕的小村庄，竹林和象草覆盖的山谷。”(103)叙述者从老鼠身上推断出的真实情况是:他们处于一个几乎完全站不住脚的境地。如果有人足够小心地控制了这个小基地，就不会有抵抗了。

老鼠想让读者对越歌寺的公民了解他的意见，他如何希望听众想到他们。“玛丽安妮问道，”他们是人类，不是吗？像其他人一样？'Fossie点点头。他爱她。“（107）老鼠让我们知道他认为VC低于人类。为什么Fossie Nod，在大鼠的意见中？不是因为他认为Fossie觉得她是对的，但因为他爱她。因为老鼠认为VC是丛林的一部分，所以他认为Fossie的点头作为对丛林的不知不觉的电感的光顾点头。

老鼠，每次转，都试图“让[真相]烧伤这么热，你会觉得他觉得他的感受。”（101）大鼠让读者不断地爱越南，爱丛林的复杂性，热爱危险的危险和迫在眉睫的死亡威胁。” ‘It’s like trying to tell somebody what chocolate tastes like.’ ” (123) The audience gets a somewhat gentle reminder from Mitchell Sanders, as he declares ” ‘Or shit.’ ” (123) “But Rat Kiley couldn’t help it. He wanted to bracket the full range of meaning.” (116) Rat wants to inject within the reader a love similar to his toward Mary Anne.

他希望读者想成为丛林中的一员。他想让读者明白，人类与自然之间存在着一种基本的联系，人们不一定要成为一个男人才能感受到这种联系。这不是男女之争，而是人类与自然之争。每个人都毫无头绪地走进来。他们对未来的看法和人性被丛林中现实的堕落所强奸。他们开始明白什么是重要的，什么是不重要的。

在其浅表水平上，歌曲tra bong是一个故事。这个故事发生在一个角色中。大鼠“现在倾向于停止，然后中断流动，插入很少的澄清或分析和个人观点。”（116）大鼠模塑了故事的视野。他向读者展示了大鼠认为重要的东西，并且他不断增加自己的扭曲。他说，他爱她。他将把她放在世界上的基座上，为世界看待和欣赏。在顶部，角色（在这个级别，唯一一个重要的）是设置。就像越南有其奇怪和倾向一样，老鼠的思想让自己的丛刊景观与自己的丛林和雨林。

现在，我们已经确定了通过彩色玻璃窗观看故事的倾斜度，我们可以开始充分欣赏发生在玛丽·安妮身上的事情，以及她遭遇的冲突。她发现自己在拥有长久爱情的文明世界和她可以以最纯洁的形式存在的不文明世界越南之间左右摇摆。

过渡过渡缓慢，因为她出现在Preppy衣服上，她搬到“灌木丛的习惯。没有化​​妆品，没有指甲索。她停下来戴珠宝，剪头发短，并以深绿色的班幕包裹。“（109）她以奇怪的方式完成，穿着裙子，粉红色毛衣和舌项。“她穿过另一方面。她是土地的一部分。“（125）这是如何发生的？是什么让这个女孩拥有她想要赐给它的一切，以为动物生活？

玛丽安妮终于将宏伟的幻想从家里脱落，并决定自己想成为丛林的女人。这一切都以自然的好奇心开头。玛丽安妮希望了解战争的方式。她想了解其人民。然而，她莫名其妙地发现了与绿色贝雷斯的伏击。“内啡肽开始流动，肾上腺素，你呼吸着你的呼吸并悄悄地穿过月光下的夜莺;你与危险有用;你与自己的远端联系，好像它是另一个半球。“（123）她开始被她基本的人类本能诱惑，那些说“有组织的社会是坏事”。自我依赖性很好。 One should live within the wilderness. One should wear a necklace of tongues.”

背景设在越南，一个如此知名的词，一个如此等同于战争的词，这种情况的讽刺跳出了书页。这个人已经在国内待了很长时间了。他把他的女朋友带过来，就是把一个完全不知道丛林危险的人带进来，一个女孩，根据现代和过去的军事政策，不应该出现在那里的人带进来。

就她而言，他应该是那个了解战争的人。然而，这并不正确。她变成了一个善解和睿智的人，她惊叫道:“你躲在这个小堡垒里，在铁丝网和沙袋后面，你不知道外面是什么，不知道里面是什么，也不知道真正生活在里面是什么感觉。”(121)一个月前，他本可以对她说同样的话，以防止她与这个国家、它的居民以及战争本身变得如此亲密。

在其基础级别，歌曲Tra Bong的内核，设定和角色之间的相互作用是巨大的。因此，巨大的，实际上，设置本身成为一个字符，与其他角色交互，导致冲突。在它的基础上，歌曲tra bong是关于土地，并恢复纯真的土地。这是关于不断发展的所以一个人可以贬低。这是关于回到土地，这是关于诱惑人们回到它的土地。“”有时候我想吃这个地方。越南。我想吞下整个国家 - 污垢，死亡 - 我只是想吃它并在我内心拥有它。......我觉得自己很近。“（121）玛丽安妮现在知道她是谁。她找到了她的呼唤。

在歌曲Tra Bong的甜心中，该环境至关重要。如果一个人要把这个故事放在纽约市，就会嘲笑。正如玛丽安妮所说，“'你不能感觉到其他任何地方。”（121）这个故事发生在两个地方。在一个层面上，它发生在丛林中的核心，深入越南。在这个级别上，该设置扮演它成为一个角色的重要作用。

它引诱玛丽·安，还跟她说话。这个故事也发生在Rat Kiley的心脏。在这一层面上，角色会以某种方式影响故事，使其成为顶层设置。最后，“事情并没有那么复杂。这个女孩加入了动物园。又一个动物——故事结束了。(117)但正如米切尔·桑德斯不那么温柔地对老鼠说的那样:“好吧。但要讲对。’”(117)，读者也必须努力正确地理解它。如果能够识别、分离和分析不同的背景，那么故事背后的真正想法就会显现出来。