Streetcar命名欲望：人物，摘要，主题

Tennessee Williams'扮演一个名为欲望的有轨电车在其角色，情况和故事中包含更多，而不是出现在它的表面上。与许多威廉姆斯的戏剧一样，有很多象征主义和有趣的角色才能绘制并涉及观众。单独命名欲望的有轨电车的情节并没有占据观众。这是威廉姆斯的辉煌和有趣的人物，让读者真正了解戏剧的含义。

他还呈现出在比赛中持续的原始，现实情绪和事件流动，使读者迷住的艺术威廉姆斯在一个名为欲望的有轨电车中创造的。这场比赛的象征主义，人物，情绪和事件共同形成了一个迷人的思想挑衅文学。

一个名叫欲望的有轨电车产生了非常强烈的反应。即使在比赛的开头，读者也面临极为明显的象征，以表达戏剧的想法。贝尔群岛说，她被告知“乘坐有轨电车命名的欲望，然后转移到一个被称为墓地的人”。

一个人不能简单地阅读这个陈述而不假设Williams试图说出更多写的东西。较晚的戏剧后，读者意识到陈述最有可能是指·布兰格的到达的地方，因为她对自己的愿望和敦促她的奴役。

真正使《欲望号街车》成为如此杰出的文学作品的是有趣的，涉及人物的发展。随着戏剧的发展，观众们发现布兰奇并不像她所表现出来的那样得体和优雅。她的性欲和酗酒的倾向使她对自己的生活和身份感到羞愧。欲望是一辆“拨浪鼓式电车”，把她带到了她可怜的生活状态。

bl是《欲望号街车》中最迷人的角色。其中一个原因是，她有一种非常聪明的方法，让现实看起来像幻想，让幻想看起来像现实。布兰奇的这种个性元素使她的角色引起观众的兴趣，并有助于作品的卓越。

Returning to the beginning of the play, Blanche, shocked with the dirtiness and gloominess of Stella and Stanley’s home in New Orleans, looks out the window and says ‘Out there I suppose is the ghoul-haunted woodland of Weir!’, to which Stella replies ‘No honey, those are the L and N tracks.’ Blanche would assume that something so common and simple as noisy, dark railroad tracks might as well be ‘ghoul-haunted woodlands.’

布兰奇扭曲的现实和幻想观点的进一步证据在整部戏中都有所体现。她似乎在暗示斯特拉和史丹利，以及观众，她实际上比她看上去的要多。在第七幕，布兰奇泡在浴缸里，唱着:

“说，它只是一个纸月亮，在纸板海上航行

-但如果你相信我，那就不是假的!

这是巴纳姆和贝利的世界，再假不过了

-但如果你相信我，那就不是假的!'

正如她唱这首歌，讲述了她对实际现实的更令人愉快，扭曲的现实看法的故事，斯坦利告诉斯坦特拉斯关于布兰奇的丑闻过去的恐怖真相。

的reader is as drawn into Blanche’s illusion as much as Stella is, and just as Stella refuses to believe Stanley’s harsh words, the audience also does not want to accept that the view they have had of Blanche for a good deal of the play is nothing more than a story made up to hide her unpleasant history.

这方面最明显的例子也是整出戏中最激烈和最涉及的场景之一。在第九场，布兰奇遇到了米奇，米奇已经知道了她过去的真相。米奇告诉布兰奇，他从未在阳光下见过她。他把布兰奇的纸灯笼从普通而明亮的灯泡上扯下来，试图看到她的真实面目，而不是布兰奇努力使自己看起来更天真、年轻、美丽而扭曲了自己的形象。

Blanche通过说'我不想要现实主义来回应这一点。我想要魔法！......我试图给人。我误解了他们的东西。我没有说实话，我告诉真相应该是什么......不要打开灯光！“这种激烈的，可怕的场景揭示了观众的博伦观看世界的方式。田纳西州威廉姆斯利用这种世界的双重观点发展Blanche的性格是一个完美的例子，这是一个名为欲望的路上让观众对戏剧中的人物作出反应。

正是观众和剧中杰出人物之间的这种反应，使该剧成为如此有价值的文学作品。

的文学价值一个名叫欲望的有轨电车是威廉姆斯创造一个幻想世界，将读者吸引到它中，就像这是他们自己的现实一样。在某些方面，戏剧的环境和冲突对读者熟悉，但在许多方面，斯坦利kOwalski的冲突世界和Blanche Dubois的矛盾太不同，无法分享相同的现实。

在《欲望号街车》中，田纳西·威廉姆斯的世界，以及其中的人物，对读者来说变得如此熟悉和迷人，以至于戏剧中发生的每一件事都会影响读者对戏剧整体结果的反应以及他对人物的看法。

的主题只有在戏剧的整体体验结束后，读者才会意识到这一点，他只能去思考田纳西·威廉姆斯在剧中想要说什么。当观众在阅读这部戏剧时，他们感兴趣的不是作品的整体意义，而是戏剧中发生的引人入胜的动作。

然而，一个名为欲望的有轨电车肯定包含许多潜在的主题。游戏的一个主题可能是那个时间是珍贵的，并且浪费它是失去它。这个主题的Carpe Diem或'抓住这一天'在剧中很强劲。随着时间的推移，在Blanche的生活和社会行为的变化中，她浪费了她的青春。她的年轻丈夫艾伦的丧失引起了她孤独，性欲，甚至心理不稳定的迹象。

所有这些问题都因她试图通过喝酒而加剧。布兰奇没有意识到的是，她无法通过现在改变过去。布兰奇的青春已经逝去，她试图给人一种像从前一样年轻和天真的感觉，但她的幻想不能持久。作为该剧的题词，威廉姆斯引用了哈特·克莱恩的诗《破塔》:

“那是我进入了破碎的世界

追寻梦想陪伴的爱，它的声音

在风中一瞬间(我不知道投向何处)

但不是很长时间持有每个绝望的选择。

这种诗歌的使用有助于表达威廉姆斯在一个名为欲望的有轨电车中的主题。Blanche已经进入了“破碎的世界”的恐惧，渴望和悲伤，因为她简单地听到“爱情的愿望公司，它的声音公司”或斯特拉和米奇的爱情和欣赏的温柔的话语。但是，这些话只是“有远见”。Blanche希望这些话能给她带来她需要重建她的生活的东西，但他们并不持久。

斯坦利觉得他需要证明布兰奇不是她看上去的那样。为了这个目的，他摧毁了她成为她想成为的人的梦想，而不是她原来的样子。斯坦利告诉斯特拉和米奇她过去的活动，破坏了布兰奇的幻想。布兰奇通过掩盖过去赢得了他们的爱，她再也不能从自己身上建立一个新的人了。

当斯坦利强奸她时，布兰奇的性格的崩溃，试图向她证明他总是知道她的似乎少。在此活动之后，Blanche被迫处理她永远不会改变她的现实，并且她注定要忍受她的声誉。Blanche的最后结果是一种野蛮的现实方式，证明青少年是珍贵的想法，不应该浪费在琐碎的欲望中。

托马斯·尼尔·威廉姆斯田纳西·威廉姆斯于1911年3月26日出生在密西西比州哥伦布市的科尼利厄斯·科芬和埃德温娜·达金·威廉姆斯。在田纳西·威廉斯早期生活的很长一段时间里，他的父亲是一家鞋厂的推销员。威廉姆斯和他的家人和他的外祖父母住在圣保罗圣公会教堂的牧师住宅。

在两到七岁之间，威廉姆斯住在田纳西州和密西西比的各个地方。经过长喉酵母和肾脏感染的龙头，威廉姆斯撤回了。1918年7月，威廉姆斯的父亲成为鞋业公司的分支经理，家人搬到了密苏里州圣路易斯。

他父亲嘲笑他的孤僻和柔弱，叫他“南茜小姐”。随着威廉姆斯的成长，他在创造力中摆脱了强烈的羞怯。他为校报撰稿。1927年，16岁的他以《贤妻良母》(Can a Good Wife Be a Good Sport)一文成名。他因此获得了三等奖。

1928年9月，威廉姆斯进入密苏里大学。1931年，他的父亲因为他没有通过后备役军官训练队而将他从大学退学。他开始在国际鞋业公司的仓库里当店员，晚上在家写作。1935年，威廉姆斯精神崩溃，在孟菲斯的祖父母家休养了一年。

在那年7月，是第一次生产他的开罗！上海！孟买！由孟菲斯花园玩家。1936年和1937年，威廉姆斯纳入华盛顿大学，在那里他写了诗歌并产生了几次戏剧，然后转移到爱荷华大学。1938年，他从爱荷华州获得了英语学位。从1939年到1943年，威廉姆斯在中西部，南方和西部的一些地点暂时生活在内，包括新奥尔良，成为他最喜欢的城市，他的第一次同性恋经历。

在此期间，他首先将名牌“田纳西州”作为“蓝色儿童领域”的作者。1944年和1945年，1945年12月26日在芝加哥举行的玻璃门口。并于3月31日在百老汇开放。1947年，一个名叫欲望在百老汇开放的有轨电车，赢得了普利尔戏剧奖，并制作了任何威廉姆斯的戏剧，885次表演。

明年他的父母分开了。在未来13年的13年里，威廉姆斯的作品出版，在舞台上开幕，或者进入电影，包括鬣蜥的夜晚，他的最后一条百老汇成功。In 1963, after the death of his intimate friend by cancer, Williams entered what he refers to as his ‘Stoned Age.’ In 1969, he was baptized as a Roman Catholic, was awarded an honorary doctor of humane letters from the University of Missouri, and entered Barnes Hospital for psychiatric care from September to December of that year.

在接下来的十年中，威廉姆斯获得更多奖项，并在备忘录和蒙迪斯和理性世界中公开地处理了他的同性恋。在他去世前的最后三年里，他的母亲去世了，他收到了卡特总统的自由勋章，并获得了哈佛大学的荣誉博士学位。2月24日。或25日。1983年，威廉姆斯在纽约的Hotelélysée去世，显然是从药瓶的帽子上窒息，并被埋葬在圣路易斯，反对他所表达的希望被埋在海上，就像他最喜欢的诗人一样，哈特起重机。（阿德勒，Xi-XVII）

由于田纳西威廉斯独特的写作风格和使用象征意义，在其主题和意义上有很大的个人解释空间。因此，许多作家在评论文章和书籍中提出了他们对这部作品的看法。其中一位作者是伦纳德·奎里诺(Leonard Quirino)，他在《欲望号街车》(The Cards Indicate a Voyage ona Streetcar Named Desire)一书中写道。奎利诺说，反复出现的扑克游戏主题是该剧的一个强烈象征。Quirino状态:

“……许多构成戏剧的语言和戏剧意象都来自游戏、机遇和运气。两个最关键的场景是在舞台上玩扑克游戏的框架内呈现的。事实上，游戏的战术和仪式，特别是扑克，可以被视为构成整个游戏的信息结构原则。

让斯坦利·科瓦尔斯基对阵布兰奇·杜波依斯，威廉姆斯让前者成为这场游戏的必然赢家，其赌注是在这种游戏所假定的世界中生存下来。在《有轨电车》十一幕中的四幕中，布兰奇由于装腔作势，彬彬有礼，体面体面，在同斯坦利的游戏中设法虚张声势，打了个好牌;因此，在第三个场景中，斯坦利在台上玩的扑克游戏中不断输，主要是输给了布兰奇的潜在盟友米奇。

然而，一般怀疑贝尔同性恋的行为和她的过去，并在第四场景结束时意识到她认为他是一个猿和野蛮的，斯坦利追求对她卡的真实身份的调查。......他不断诋毁她的康马斯，直到倒数第二个现场，他通过强奸她来提高他的奖金。

在这出戏的最后一幕，斯坦利不仅赢得了舞台上玩的每一场纸牌游戏，而且还赢得了他和布兰奇一起玩的游戏。一样依赖熟练的操纵手的交易机会,使用的卡片游戏是威廉姆斯在有轨电车的命运的象征,熟练的球员的能力使其法令执行对自己有利的对手的不幸,无能,和恐怖游戏的本身。”(Quirino, 62)

Quirino在一个名叫欲望的有轨电车中的象征主义的看法是有洞察力和有趣的。扑克游戏的想法是整个戏剧冲突的微观方式并不是一个批评者和读者会同意的。

另一个批判性观点艾尔文·b·克南的《欲望号街车》则是威廉姆斯在剧中对现实的诠释。现实与幻想的主题是游戏的核心。在《欲望号街车的真实与戏剧性模式》中，克南说:

在他的每一部戏剧中，威廉姆斯都将人类对人类价值和尊严的信仰需求与残酷的自然主义现实进行了权衡;同样，象征主义与现实主义是对立的。但是早些时候剧作家能够专注于人类价值,威廉姆斯一直未能这样做,因为他坚信的外面有一个“真实”的世界,在我们每个人的积极敌视任何相信人的善良和道德价值观的有效性。

他的现实主义表达了这个世界的这一方面，而《欲望号街车》是他对伴随着戏剧性困境的人类困境最清晰的处理。在《Streetcar》中，我们以两种截然不同的方式看待经验:Stanley Kowalski的现实主义观点和他的嫂子Blanche DuBois的“非现实”观点。威廉姆斯立即使这两种观点发生冲突。”(Kernan, 9)

克南认为斯坦利和布兰奇之间的冲突是现实和幻想之间冲突的信使，读者在剧中可以很清楚地看到这一点。对《欲望号街车》这类书籍的批判性解读，不仅有助于读者更好地理解作者在作品中想要表达的意思，而且还为读者提供了许多关于作品的其他富有启发性的观点。

总之，有轨电车的读者命名为欲望，当他读的戏剧时不仅受到了一个有趣的故事。他也陷入了一个不是他自己的现实，但以某种方式似乎很熟悉。这种现实的幻想威廉姆斯凭借他辉煌使用象征，有趣的人物，涉及在剧中的行动，使读者完全连接到它内部的设置，角色，冲突和情感。

参考书目

托马斯·阿德勒，《欲望号街车:飞蛾和灯笼》。波士顿:Twayne出版社，1990

柯南，《欲望号街车中的真理与戏剧模式》，《现代批判观点:田纳西·威廉斯》。“埃德，哈罗德·布鲁姆。纽约:切尔西出版社，1987

鲁尼诺，伦纳德。“卡片在现代批判性解释中指出了一个名为欲望的路上的航行：田纳西州威廉姆斯是一个名叫欲望的有轨电车。哈罗德绽放。纽约：切尔西屋出版商，1988年

托马斯·阿德勒，《欲望号街车:飞蛾和灯笼》。波士顿:Twayne出版社，1990

柯南，《欲望号街车中的真理与戏剧模式》，《现代批判观点:田纳西·威廉斯》。“埃德，哈罗德·布鲁姆。纽约:切尔西出版社，1987

鲁尼诺，伦纳德。“卡片在现代批判性解释中指出了一个名为欲望的路上的航行：田纳西州威廉姆斯是一个名叫欲望的有轨电车。哈罗德绽放。纽约：切尔西屋出版商，1988年