《等待戈多》的主题

这一事实等待戈多被归类为荒诞主义戏剧已经告诉我们其中没有什么是真正直接的。这是戏剧的本质，让我们，作为观众，开始质疑事物，并创造我们自己的观点和解释。

我们认为，这篇文章的意图是让读者或读者反思我们自己的生活，并在我们试图分析这篇文章时将其与这篇文章联系起来。

在我们个人对文本和生活的分析中，某些概念比其他概念更容易出现。这些都是塞缪尔·贝克特希望传递给我们的信息，即，人体的退化，等待的无用，以及，正如荒诞主义戏剧所期待的，存在主义。

该剧另一个非常引人注目的主题是缺乏或失去了沟通。我们可以从角色之间的对话中观察到这一点，这是一种带有奇怪节奏感的荒谬方式。

在剧中有很多时候，对话对我们来说似乎毫无意义，我们开始看到这些角色在说很多话，实际上却什么都没说。

也许，最不合逻辑的部分是幸运的独白，他从来没有真正完成一个连贯的想法，更不用说完整的句子。然而，我们不能忽视的是，他们之间的沟通有时是成功的，因为他们所说的信息确实让我们理解了。

贝克特让语言的基础看起来如此复杂，他们说话的方式和他们的逻辑毫无意义，这是为了让我们反思我们的交流方式。我们也在私下交谈吗?我们所说的和他们的对话一样荒谬和毫无意义吗?

人类相互交流是因为我们有想要传递的信息，但如果我们没有什么可以分享的呢?这将使我们显得空虚，因为我们没有什么特别的或有用的东西，这就是剧中人物的情况。它们都没有固定的个性或任何使它们不同的东西。

我们对他们一无所知，不知道他们是谁，从哪里来，似乎他们也不知道。这些人物，尤其是阿尔伯特·弗拉基米尔(Albert Vladimir)和亚当·埃斯特拉冈(Adam Estragon)，总是忘记事情，他们的记忆问题不仅让两人之间产生了一种依赖性，也让他们无法谈论自己的过去、背景，以及塑造他们的经历。

事实上，这些角色并没有什么特别之处，这也让我们作为观众，很难与任何角色产生共鸣，从而迫使我们从外部看待他们，并从远处分析他们。

关于这两个主角的另一件事是他们缺乏身份认同。虽然我们因为剧本而知道他们是弗拉基米尔和爱斯特拉冈，但我们从来没有在剧中听到过他们的名字。相反，我们听到他们的昵称，“滴滴”和“Gogo”，我们只听到他们的名字一次。这些人只是存在而已，没有什么特别之处，也没有以任何方式成长和发展。

这增加了他们的挫折感和绝望感，因为他们一直希望某些东西能出现，并赋予他们生活的意义。在这种情况下，我们可以假设这个“东西”是名为戈多的角色。

但事实上，他们所希望的东西从未出现，这让我想到了另一个同样重要的主题等待戈多，我们所处宇宙的敌意。刚开始的时候,我们知道游戏的设置时身体敌意和暴力龙蒿承认殴打,但他们的世界也是残酷的,因为他们想要的一件事,他们牺牲的时间(不,他们没有足够的浪费),是他们得不到的许多东西之一。

许多人质疑其中一个角色Lucky的名字，Lucky是地主Pozzo的奴隶。如果他是个奴隶，那他怎么会幸运呢?他的世界围绕着他对主人的奴役而转，这让他没有意识到周围世界的绝望和绝望。

在某种程度上，我们可以被视为现实生活中的角色Lucky。我们被认为是幸福无知的无意义的生活，所以这不是也使我们成为某种高级存在的奴隶吗?

尽管Lucky不知道自己的处境，其他人却不知道。另一个导致存在主义的主题是死亡。他们周围的世界充满敌意和寒冷，弗拉基米尔和埃斯特拉冈考虑把自己吊在树上消磨时间，这表明在他们充满恐惧和不确定的不友好环境中，努力呼吸空气是一件令人愉快的事情。

这使我们以新的眼光看待我们自己的世界。我们开始考虑，也许我们的世界也是冷酷和充满敌意的，因为我们也不确定我们的未来和死后会发生什么，我们中的许多人也害怕它。

角色说话的方式迫使我们审视我们彼此交流的方式，并反思这一点，以及思考我们的真实身份。因此，综合各方面考虑，我认为贝克特成功地创作了这部戏剧，它迫使我们反思自己的生活，无论愿意与否，并分析它，希望能够理解和解释标题中的文本等待戈多．