在不同的时代，女性在社会中扮演着不同的角色，所有这些角色都与当时的标准有关。大约在1879年，人们期望女性在让男人满足和养育健康活泼的孩子方面占据主导地位。
在娃娃的房子，Henrik IBSEN探讨了妇女的治疗及其社会抑制治疗，以证明婚姻是造成妇女所涉及的妇女的巨大束缚。在这部影片中，娃娃的房子，诺拉的特征进一步增强以展示相同的消息，只在这种情况下更有效地。
通过最后一幕的变化，诺拉被描绘得比她在剧中所表现的更加女性和正义。虽然最终，电影和戏剧都向女性传达了同样的婚姻主题，但电影可以唤起更多的同情和评价诺拉的角色比戏剧能够。
在大多数情况下，当书面作品适应电影时，进行最小或巨大的变化，以抓住受众。如果是娃娃的房子然而，只有一个巨大的变化是在大多数情况下制造的，其余的戏剧仍然没有受阻。在这些显着的变化中，诺拉对她的孩子说再见的情况。
最初，在整个比赛中，诺拉对她的孩子们遥远而脱离，在争论中，她已经提到了他们是她的玩具儿童。然而，在电影中，诺拉进入他们的房间并向她的孩子说再见，因为她已经实现了她必须离开的情况。
在电影中，尽管她对他们的热爱尽管是看来，但诺拉是一个尊敬的母亲，这就是让观众中最多的情感引起的。通过这种描述，观众在更高的水平上持有诺拉，以便让她的孩子离开她的孩子，这在比赛中不明确。在后者中，诺拉在没有点钟对她的孩子说再见，让她离开的东西似乎更残忍和自私。
此外，缺乏这种场景使读者留下了诺拉，虽然证明了诺拉，但在留下背后的一切，包括她的孩子。在这里，很容易看出，虽然戏剧旨在将诺拉展示被压迫，但它也包括她作为母亲和女人的缺陷和她的缺陷，而该剧旨在向诺拉向她的婚姻和社会的受害者展示，并在她身上向受害者展示。决定离开。回想起来，虽然两者都能够传达相同的信息，但薄膜在诺拉的使用情况下更有效。
总的来说，这部戏剧和这部电影能够展示19世纪对女性的残酷。事实上，易卜生在批判社会规范方面做得非常出色，就像他的电影一样。在这里，对诺拉的描述发生了重大的变化，因为这让人觉得，离开的决定确实是艰难的，但诺拉别无选择，只能听从自己的生命历程。
显然，两者的作品都融合在一起，展示读者或观众，婚姻是一种不明确的武器来提交女性，但最终，女性必须把它进入自己的手来接受任何类型的正义。
帮助我们用旧的散文修复他的笑容，需要几秒钟！
- 我们正在寻找你aced的上一篇文章，实验室和作业！
-我们会审查并发布在我们的网站上。-AD收入用于支持发展中国家的儿童。
- 通过操作微笑和微笑火车，帮助支付腭裂修复手术。
