娃娃房子的女权主义

最重要的，以及比赛中最明显的主题是女权主义的主题。娃娃的房子尤其是在19世纪的女性中妇女的地位抛出了妇女的地位，这是一个高于男性主导的，以及缺乏由父权制社会受害的所有受害者的身份和个人自由。它代表了妇女的解放并传达了一系列赋权。

诺拉·沃尔默是戏剧的主要主角，最初被证明是胆小的，而不是幼稚的女人，由她的丈夫Torvald主导，控制和光顾。诺拉的作用就像娃娃家里的娃娃一样。Referred to with condescending names such as ‘little skylark’, ‘little squirrel’, ‘little prodigal’ and ‘little featherbrain’ , she is treated by Torvald not only as subordinate to him but also as an object of his desire, a decorative item meant to beautify the house.

“当他有一个像你这样的小松鸟时，你不会相信这是多少钱！”托尔瓦尔德既没有看到，也不会把他的妻子视为他的平等。诺拉受到真正的自我，从拥有或表达自己的意见，并从采取自己的决定。根据Torvald的说法，一个女人的“最神圣的职责”是她对丈夫，她的父亲和她的孩子的职责。Torvald对诺拉的术语决定了与她应该或不应该吃的东西，她应该如何行走等。

例如，她不禁止吃杏仁饼，虽然她经常在没有丈夫的知识的情况下打破这条规则。诺拉犯罪的每一次错误都归因于她成为一个女人。“诺拉，诺拉！就像一个女人！”托尔瓦尔德阳刚的骄傲和优越感的受害者，诺拉的思绪往往受到自我怀疑的污染。“

我希望我继承了更多的爸爸的好品质。“她仍然从属于Torvald，尝试“技巧和恳求”来取悦他以获得她的方式。诺拉还缺乏自己的自我认同;她属于Torvald，没有自己的意见。她和托尔瓦尔德一起玩，也指自己是他的“小松鼠”

剧本的主要部分围绕诺拉的债务到Krogstad，以及她的伪造罪。值得注意的是，诺拉在谎言中建立了一个谎言，她从父亲那里借钱，当实际上，她实际上是她自己的贷款来帮助她的丈夫出于疾病。

诺拉可能会掩盖这个真理，因为一个女人处理贷款的想法，特别是没有她丈夫的援助或许可，那么社会就会不可思议。“因为没有丈夫同意，妻子不能借钱。”

诺拉的大胆行为为了拯救她的丈夫也展示了她真正能力的东西，而且她不少于社会中的男人。当Krogstad威胁到丈夫的真相威胁到丈夫时，她害怕“奇迹” - 当Torvald学习真理时，他将把它全部取决于自己，甚至可以追求自杀的程度拯救她。

然而，当这种奇迹没有发生时，诺拉意识到，“八年我一直住在一个陌生的男人。”然后，诺拉对勇敢，成熟和独立妇女的铆接转变进行了铆接。

诺拉的转型描绘了她丈夫主导地位的束缚的最终自由。她终于认识到，她的丈夫和她的父亲都致力于对她的“严重的罪”。她说，“你安排了一切适合自己的味道，所以我的口味和你的味道一样......或者我假装。”

她告诉托尔瓦尔德，他从未爱过她，但只发现它令人愉快的是爱她。因此，她决定离开托尔瓦尔德和孩子才能教育自己，了解一些经验，学习和发展自己的独特性格，并履行她对自己的职责。

因此，诺拉是戏剧中的强烈，自立的性格，并代表了每个受压迫的女人和她在社会中的真实身份。当诺拉发挥Torvald的娃娃的角色时，她被证明为顺从，幼稚，无能，不成熟，不成熟。但是，当她剥夺这个角色并决定离开时，那个人看到了实际的诺拉 - 大胆和凶狠的独立。

克里斯汀林德夫人是戏剧的二级特征之一，也代表了女权主义的主题。林德夫人是一个独立，自我支持，诚实，乐于助人的个人。她曾经过一段艰难的过去，有一个生病的母亲和两个弟弟照顾。

因此，她一直是面包馆，以及对她家庭的支持来源，这对预期的女性的统一性相矛盾，特别是在那些时候。

她被证明是与Nils Krogstad的关系，因为她拼命需要金钱，她突破了一个富裕的人。然而，她的丈夫很快就死了，她再次结束了Krogstad。她要求他嫁给她，从而兑换克里戈斯塔德并找到一个家庭生活。

因此，这两个角色都非常象征着女性主义的主题，因为他们被视为打破了社会组织的陈规定型的父权制规范，就是关于女性的。该剧还向读者传达了个人身份的重要性，以及个人自由和自由。