文艺复兴是AlbrechtDürer（1471-1528）。我们比其他艺术家的生命更加了解他的生活。Dürer旅行，和
他说，他在国外发现了比在国内更多的升值。意大利人对他的艺术产生了特殊的影响，这是通过伟大的贝里尼，而当Dürer遇见他时，他已经是一个老人了。Dürer是一个非常博学的人，也是唯一一个完全融入了科学理论和艺术之间复杂的意大利对话的北方艺术家，他在1528年创作了关于比例的论述。虽然我们对他的所作所为了解很多，但要了解他的思想却并不容易。
AlbrechtDürer于5月27日出生于5月27日在皇帝皇后市纽伦堡市，这是一个城市正在从其哥特式过去转变为更普通的人文主义形式的哥特式。Dürer的父亲，一个金匠，离开匈牙利来到纽伦堡，他遇到并结婚的albrecht的母亲 - 芭芭拉霍普金斯。在13岁时，Dürer完成了一个艺术上精确和细致的SilverPoint，题为“13岁的自画像”。这项艺术作品不仅揭示了他作为青年的过早才能，而是北方艺术的独特细节。AlbrechtDürer于14岁时首先向他的父亲学徒，在此期间他在金属工作中学到的技术。这是这些技术和他自己的内在人才，为他未来的雕刻杰作提供了稳定的基础。
Dürer对金匠并不感兴趣，他在1486年师从父亲的一位密友、画家和书籍插画家迈克尔·沃尔格姆斯(Michael wohlmuth)。在沃尔格姆斯当学徒期间，阿尔布雷希特学会了绘画、绘画和木刻的基本技能。Michael Wohlgemuth的工作室非常忙碌，积极地设计和制作木刻，用于制作带有详细插图的书籍。据信，Albrecht可能在《纽伦堡编年史》(1493年，Hartmann Schedel)插图的准备工作中提供了帮助。这个项目可以让Dürer看到当时主要印刷大师的作品，包括家庭手册大师马丁·朔高(Martin Schogauer)和其他意大利艺术家的作品。
AlbechtDürer在完成学徒的学徒后，于1490年离开Michael Wohlgemuth的一室公寓，以便在Wanderjahre（徘徊的旅程）。Dürer旅程的主要目的是参观科尔马的马丁·斯克尼尔。然而，据信，他首先去参观中间莱茵河地区的家庭电脑大师，之后他继续向荷兰参加。1492年，Albrecht可悲的是发现Schongauer最近死亡;尽管如此，硕士兄弟们欢迎Dürer。
不久之后，阿尔布莱希特去了巴塞尔，和另一个Schongauer兄弟一起工作。在此期间，他也结识了许多人。在巴塞尔和后来的斯特拉斯堡，Dürer为各种出版物创作了插图，还有塞巴斯蒂安·布兰特(Sebastian Brant)在1494年创作的《愚人之船》(Das Narrenschiff，翻译自1507年)。在他生命的早期，在他的学徒生涯和1494年回到纽伦堡期间，Dürer的艺术展示了他对线条的丰富经验和对细节的敏锐关注。
“Dürer”因为被安排结婚，不得不回到了纽伦堡。1494年7月7日，他娶了当地一位富裕市民的女儿艾格尼丝·弗雷为妻。艾格尼丝和阿尔布莱希特看起来完全不适合对方。因此，在他们结婚几个月后，Dürer在朋友的陪同下第一次去意大利旅行。在意大利期间，他拜访了好朋友威利博尔德·皮尔克海默;事实上，正是威廉博尔德将阿尔布莱希特引入了古典文学和人文主义信仰。人们相信，也许Dürer遇到了雅格布dé巴巴里，他几何结构的人物激发了Dürer去思考人体的尺寸。此外，在他在威尼斯的一年里，他完成了神秘动物和人物的插图，以及思考自然。在意大利逗留期间，Albrecht进行了一些非常细致的水彩画景观研究，大概是在他回国的途中——例如，特伦特城堡(1495年，伦敦国家美术馆)的景观。
在随后的十年纽伦堡，从1495年夏到1505年秋，Dürer创作了大量的作品
使他声名狼藉(《启示录》(The Apocalypse, 1498)， 15幅大型全页木刻素描和版画《人的堕落》(Fall of Man, 1504)和《大财富》(large Fortune, 1501-1502))。总的来说，这些作品和那个时期的其他作品展示了他在木刻和雕刻媒体方面先进的技术专长。他以古罗马作家维特鲁威(Vitruvius)的文章为基础，对人体比例的认识，将大自然的细节融入真实的插图中，展现出了令人眼花缭乱的独创性。在他的《1500年自画像》(Alte Pinakothek，慕尼黑)中，他把自己描绘成一个像基督一样的人物，以视觉形式重申了他毕生的专注，即艺术家的地位要超越工匠的地位。
1505年秋天，Albrecht完成了《瘦马上的加冕之死》(crown Death on a Thin Horse，大英博物馆，伦敦)后前往意大利。纽伦堡的瘟疫很可能是Dürer离开威尼斯的原因。从1505年到1507年，他一直呆在威尼斯，在那里他遇到了伟大的艺术大师乔凡尼·贝里尼和其他艺术家。在此期间，他为德国商人基金会(German Merchants’Foundation)获得了一幅重要的画作《玫瑰花环的盛宴》(the Feast of the Rose garland, 1506年，布拉格国家博物馆)。Albrecht Dürer还创作了以下三幅具有新的柔和色彩和色调和谐的画作:《医生中的基督》(1506年，蒂森收藏，卢加诺)、《一位年轻女子的肖像》(1506年-1507年，柏林deutsch博物馆)和《与西斯金的处女》(1506年，柏林deutsch博物馆)。
1507年2月回到纽伦堡后，Dürer开始了第二个伟大的生产时期。在此期间，他完成了如下作品:《三一崇拜》、法兰克福多明尼加教堂的祭坛装饰画(1508-1509年，在1729年被大火烧毁)、肖像画;许多版画、《激情》的两版、神圣罗马帝国皇帝马克西米兰一世凯旋门的木刻，以及一系列的雕刻，包括骑士、死亡和魔鬼(1513年)、圣杰罗姆在他的书房(1514年)和忧郁症I(1514年)。通过雕刻的线性过程，Dürer能够产生不同的黑暗色调，他用它们来展示一个三维的外观。
1520年Dürer得知，马西米兰的继任者查理五世计划从西班牙乘船前往亚琛。一到亚琛，查理五世就被加冕为哈布斯堡王朝的神圣罗马皇帝。Albrecht Dürer每年从马克西米利安那里获得一笔奖金，用于购买凯凯门(1515-1517)、一幅11.5英尺× 9¾英尺的巨大木刻画和其他艺术作品。阿尔布莱希特渴望见到查尔斯，继续领取他的薪水。在1520年至1521年期间，Dürer带着他的版画和其他艺术品前往亚辰，并继续前往低地。他和查尔斯的谈话很成功。阿尔布雷希特保存了一本银尖日记，其中包括他前往荷兰朝圣途中所访问的许多人和地方的素描，这是艺术史上的第一本此类日记。
1521年7月，他回到纽伦堡，开始创作肖像版画。第一位，阿尔布雷希特枢机主教
勃兰登堡，完成于1523年。第二幅是他的老朋友皮尔克海默(1524年)的肖像画，最后一幅是《鹿特丹伊拉斯谟》(1526年)，这些作品都让人联想到佛兰德斯的圣杰罗姆肖像画。他最后的不朽作品是两幅描绘四大使徒(1526?最初是作为他送给纽伦堡市的礼物。Albrecht Dürer也写了关于透视的论文(1525,Underweysung der Messung…)，关于城镇的防御工事(1527,Etliche Underricht zu befestung der Stett…)，最后是关于人的比例(1528，不完整，Vier Bücher von menschlicher比例)。1528年4月6日，Albrecht Dürer去世了，但人们永远不会忘记他。
Dürer作品的质量、惊人的成果以及他对同时代人的影响都凸显了他在艺术史上的重要地位。在更广泛的背景下，他对几何和数学比例的好奇心，他敏锐的历史感，他对自然的观察，以及他对自己个人潜能的意识，都体现了文艺复兴时期的求知精神。
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阿尔伯希特丢勒是他那个时代最伟大的画家之一!