这部电影自从你离开以来于1944年发布。这个史诗电影试图与正在处理战前止赎的美国观众和当时回家的士兵的渠道有关。好莱坞工作室不断努力为战争购买制作童话战争的战争，童话“好莱坞”风格。
因为《你离开了》跨越了这些界限，当时的电影观众对此做出了积极的反应。这部电影的制片人和编剧知道美国人渴望这样的形象。这一时期的影评人称赞这部电影是“现实主义”，但在七八十年代对这部电影的后见之明研究中，对这部电影的批评稍微多了一些。大卫·o·塞尔兹尼克是这部电影的幕后策划人，塞尔兹尼克最出名的是经典电影，比如;《乱世佳人》(这部电影的模式很大程度上借鉴了《乱世佳人》)和《金刚》。这部电影在当时对塞尔兹尼克来说是一个特殊的项目，它被视为他对战争的贡献。奥斯卡奖认可了塞尔兹尼克的努力，并提名他的电影为1944年最佳影片。大卫·塞尔兹尼克和华特·迪士尼一样，都是著名的创意制作人。创意制片人通常是“一个有权有势的大亨，他对一部电影的制作进行严格的监督，他实际上是这部电影的艺术创作者。”(艾曼第121页)在这一时期，塞尔兹尼克的风格最令人难忘的是他的史诗般长度的电影，他特别注意细节。他的电影迎合了女性市场，但也有潜力跨越到男性市场。 Selznick was “increasingly becoming aware of the commercial value of his name.” (Fenster p.36) He decided to repeat the formula that worked well in Gone With the Wind and made a decision to purchase a war novel/diary from Margaret Wilder. Since You Went Away spawned from Wilder’s novel, after Selznick spent many hours on developing the screenplay and hiring the right cast. The war film was a popular genre to produce during the war years in North America.
此外，它被视为制作关于战争电影的高尚努力。这些电影的大多数技术人员或生产者，在整个电影中用他们的特殊商标进行了风格化的战争愿景。这样做的电影，通常会在票房以及在学院颁奖典礼上很好。David Selznick正在寻找一个击中电影来追随随风而去的成功，他渴望自从你身上
《gone Away》将会是一部大片。塞尔兹尼克花了将近“300万美元在这部电影上”(托马斯页220)，这意味着整个电影有光泽和详细的场景。对于当时的一部电影来说，这是一笔不寻常的钱，但大卫·塞尔兹尼克在好莱坞以他精心制作的预算而闻名。影片的长度允许塞尔兹尼克允许它在一年多的时间里进行。故事开始于1943年1月12日，也就是希尔顿先生奔赴战场之后。希尔顿一家是一个中上层阶级的家庭，他们现在面临着在没有男性权威人物支持的情况下处理日常生活的考验和磨难。影片强调了女性观众对“日常生活细节的熟悉程度，以及大量幽默而伤感的家政报道:配给、两个女儿成长中的问题，以及为了帮助家庭缩减预算而找工作。”塞尔兹尼克延长了两个女儿的年龄，这样秀兰·邓波儿(布里奇特饰)和詹妮弗·琼斯(简饰)就可以扮演这个角色，并引入爱情故事。对于美国人来说，1944年是相当动荡的一年。战争即将结束，在一场光荣的战斗后，美国看到他们的英雄们回来了。但是，对于英雄们的回归也有一种紧张不安和焦虑的感觉。 The reviewers and reviews of Since You Went Away were very much in tune with this feeling. In the press, critics viewed this film in either of two ways. First, it seen as a triumphant return of Selznick and secondly, the critics thought the movie attempted at a realistic portrayal. An article in Variety Magazine boasted “it’s a box office mop-up” and the article also listed the complete list of about ninety actors involved.
影评人在整篇影评中不断提到大卫·塞尔兹尼克的名字，从而为这部电影的轰动奠定了基调。同样的，在《新闻周刊》的一篇文章中，不断地追问塞尔兹尼克在这部电影上花了多少钱，在上一部电影上赚了多少钱。这对好莱坞和观众来说是一种质量控制机制。当人们出去看大卫·塞尔兹尼克的电影时，他们知道会发生什么。第二种评论特别关注这部电影的“现实主义”。《时代》杂志的一篇评论写道:“这是迄今为止最具人情味、最真实的照片。”它提到了电影处理的事情，如死亡的悲伤，宗教的安慰，食物短缺，远离所爱的人。例如，在一个场景中，一封电报发送给希尔顿夫人，通知她丈夫在行动中失踪了。这一幕发生在女管家收到电报后，大声呼叫正在睡觉的希尔顿夫人。读完这封信后，希尔顿夫人坚持说，他还活着，还有希望。 The American public at the time of this release, were caught up in these “everyday” feelings and it was apparent that Selznick deal with these issues with as much love and heart as Selznick could fit on-screen. In another review they mentioned that the film is “always authentic, endearing and true to life as death and taxes” (Abel p 13) This “realism” was constantly reinforced with sequences like the scenes in the rehabilitation’s rooms, psychiatrist’s office and recovery wards. In these scenes, the film maker uses lighting to cast shadows in these rooms. This is especially prevalent in the scene where Jane Hilton says good-bye to her boyfriend Billy at the train station. The long shadows are used to show the shadow that is cast over America at this point in history and to enhance this on-screen realism. Indeed, this issue was the case for many Americans and people from other countries as well. Overall, it was the message that appealed to the audience the most and the modern day press agreed with this films message.
但是，这不是绝对的案例。着名的电影评论家，当时在这部电影中非常苛刻。他贬低了Selznick的尝试描绘了一个典型的美国家庭。在全国，詹姆斯·艾耶写了赫利斯州居住的家庭：“他们住在一个美国家里，十分之一美国人出售他们的灵魂”。该审查涉及课堂问题，这是争夺的主要骨头，即大多数最近的文章死亡。很容易回顾旧电影，并以低劣的方式嘲笑。但是，这部电影来自四十年代和五十年代的文化产品，目前是社会结构的文化产品。一个人必须看看当时到位的政治，并看看它如何实现媒体等媒体。由于你离开了美国人，以增加支持和激励人们参与的人。它也向部队展示，因为这部电影也在说：“当你回来时他们会在那里”。 (Jarvie Lecture Jan 19) Since You Went Away was one of the first films to deal with the American home front and the issue of the soldiers return. Selznick’s past
这些经历使他明白“不是美国人是什么，而是美国人想成为什么”。(Koppes p 157)今天，这部电影被视为美国人行为举止的典范。
这部电影可以被看作是普通美国人的教学工具。看到“希尔顿”这样的家庭出现在银幕上，削减他们每周的日常预算，并带来额外收入，这是一个值得学习的教训。希尔顿家族被迫面对战前从未经历过的新局面。因为这部电影是面向女性市场的，所以它传递了一个关于赋予女性权力的强烈信息。在这部电影拍摄期间，性别平等的氛围并不是一个真正的问题。随着所有的男人都去打仗，女人开始扮演男人的角色和工作来填补这个暂时的空白。简在父亲离开前想找一份工作，最终找到了一份当护士助手的工作。希尔顿夫人同意了简的意见后，在加冕仪式上，简“面带红光，白色的帽子在阳光下闪闪发光，背诵红十字誓词”。布丽奇特是一个热心的年轻公民，她为她的国家做了很多事情。她经常抱怨说，她只是在为战争做“孩子的事情”。安妮·希尔顿也被树立为模范公民。 For example, she is portrayed as unhappy and lonely. Many scenes feature a “slick” Lieutenant Tony Willet making subtle hints for his unquestioning love for Anne. The audience is usually left wondering if Anne will give up hope and marry Tony. Anne sticks it out and her and Tony remain close throughout the troubled war and they stay strictly “friends.” Another point more current literature on this film investigates, is the issue of reality.
一个截了一只胳膊的男孩向列车员喊道:“这列火车不能开了吗?”我会想念爸爸的!”列车员回答说:“如果这些补给车通过的话，你爸爸的机会就会大得多。”这一幕强化了一种团队意识，以及美国人有责任一起工作。撇开宣传不谈，这部电影把真正的问题搬上银幕了吗?也许，塞尔兹尼克对完美的渴望阻碍了战争时期美国家庭的真实故事。“过于关注爱情场景、服装和手势”(Agee第137页)可能会让电影看起来过于做作。为了把希尔顿的房子描绘成一个快乐而幸福的家，塞尔兹尼克对希尔顿厨师(费德里娅饰)的刻画有些扭曲。希尔顿不得不让菲德利亚离开，因为安妮再也付不起她的工资了。在电影的前30分钟后，厨师就已经搬回家免费工作了。还有希尔顿家庭的问题。 This docile is a modest place of an advertising executive which was supposedly a “typical” American home. The home was very elaborate and had plenty of extra space for 2 other house guests. Some of these images that are prevalent in this film are not exactly the same as the average American’s. The scenes mentioned above and many more, presented a classless society which was definitely not the case in nineteen forty-four. Most critics enjoyed this picture. After all these were troubled times and Americans weren’t sure what to think.
可以安全地说，电影与众不同的观众想要笑，但他们也想哭 - 这就是这部电影让观众所做的事情。自从你离开后，也积分在战后社会战后十九岁的众多有趣方面。Selznick特别关注风格，表格将这部电影带到了最高水平。Selznick曾经说过：“既然你离开了，仍然是最终的家庭前电影，直到一个现实主义者展示了我们在第二次世界大战期间在美国的生活真正喜欢的生活。”我认为Clayton Koppes描述了电影和David Selznick最好的时候，他回答Selznick关于这部电影的评论：“但是莱兹尼克的辉煌吧。这部电影恰恰胜利，因为它不是现实的。随着好莱坞的光滑触摸，他戴着圣地和令人情趣的美国生活的象征，并将它们设置为国家靖国神社：中产阶级的家。“我相信这部电影有点太长，应该省略了很多场景。在我看来，一部长电影不一定是一部好电影。尽管如此，调查旧电影是非常有意思的，并查看意见中的差异四十年。
引用来源
abel。布莱恩。“既然你离开了。”品种7月19日，1944年，P13 Agee，詹姆斯。“电影”全国1944年7月29日P137。艾伦，罗伯特和金属，道格拉斯“电影历史 - 理论与实践”纽约：N.奖励记录1985.筹码，博斯利。“既然你离开了，”一部战时家庭生活的电影，与Claudette Colbert和其他人，在国会大厦开幕。“纽约时报1944年7月21日。Eyman，Giannetti“闪回 - 电影简史”新泽西州：Prentice Hall 1991. Fenster，Mark。“构建授权业务的形象：David O. Selznick和自从您发送的营销”电影和视频4.1 Spring 1989：P36-55。敬畏，富兰克林“战士返回：正常或神经质？” Hollywood Quarterly Vol. 1, 1945-1946: p96-107. Hartung, Philip. “The Screen: While You Are Gone, Dear.” The Commonweal August 4, 1944 p374-375. Koppes, Clayton “Hollywood Goes to War” New York: Free Press 1987. p154-162. Newsweek “First GWTW, Now SYWA” July 10, 1944 p85-6. Thomas, Bob. “Selznick” New York: Doubleday & Company, 1970
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