凯特·肖邦《觉醒》中的埃德娜的关系

大岛的社会对妇女寄予厚望，希望她们属于男人，从属于她们的孩子。因此，埃德娜·庞特利耶的社交圈里充斥着“母性妇女”，她们“崇拜自己的孩子，崇拜自己的丈夫，并把自己作为个体而隐没于世视为一种神圣的特权”。

Adele Ratignolle和Mademoiselle Reisz这两个人物代表了社会所认为的合适和不合适的女性形象。

拉蒂尼奥勒小姐是大岛的理想女性，一个爱家的母亲，一个贤妻良母，而雷兹小姐则是一个年迈、未婚、无子的音乐家，她把自己的一生都献给了音乐，而不是一个男人。艾德娜在两个身份之间摇摆不定，直到她意识到自己需要成为一个独立的人，但却遭遇了社会标准对她欲望的抵制。

凯特·肖邦谨慎而巧妙地确立了埃德娜没有忽视她的孩子，而只是她母亲的形象。肖邦告诉读者“……庞特利埃不是一个母亲。

在大岛的那个夏天，母亲般的女人似乎占了上风。有一次，艾德娜试图向阿黛尔解释她对孩子们的感觉，以及她对自己的感觉，这与母亲的形象大不相同。

她说:“我会放弃不必要的;我会给我的钱;我愿为我的孩子献出生命;但我不会放弃自己我说得再清楚不过了;这只是我开始理解的东西，它正在向我展示自己。”这与为丈夫和孩子做出自我牺牲的母性观念形成了鲜明对比。

此外，“某事……”“直到剧终，埃德娜自己才完全明白，她确实献出了自己的生命，但不是为了孩子们。尽管埃德娜爱她的孩子们，但她没有把自己的生活和他们的混为一谈。

与埃德娜和孩子们的关系相似的是她和丈夫利昂斯的关系。大岛社会将妻子的角色定义为对丈夫的完全奉献和为丈夫的自我牺牲。艾德娜从未坚持社会的定义，甚至在小说的开头也是如此。

例如，大岛的其他女士“都宣称庞特利耶先生是世界上最好的丈夫。”和“夫人。庞特利埃不得不承认她不知道比这更好的了。肖邦用“强迫”、“承认”等词表达了埃德娜对莱昂丝的真实感情。

她嫁给他不是因为没有更好的，而是因为也没有更糟的。Edna离开Leonce的宅邸是另一个重要的细节，考虑到她反对母亲的想法。搬到自己的住处，埃德娜朝着自主的方向迈出了巨大的一步，这直接违背了母亲和女人的形象。

在整个《觉醒》中，埃德娜越来越远离母亲的形象，直到她自杀，这与母亲的形象完全相反。

Adele Ratignolle和Mademoiselle Reisz这两个重要的女性辅助角色提供了Edna联想的两个不同的身份。阿黛尔在《觉醒》中扮演了一个完美的“母亲-女人”，既结婚又怀孕，但埃德娜没有步阿黛尔的后尘。

对于埃德娜来说，阿黛尔似乎无法将自己视为一个独立的人。除了作为妻子和母亲的角色之外，她没有任何自我意识，因此阿黛尔只存在于她的家庭中，与她自己或世界无关。埃德娜渴望个性，而母亲的身份并不能满足她的个性。

与阿黛尔·拉蒂格诺勒不同，雷兹小姐为埃德娜提供了另一个角色，作为另一个母亲。Reisz小姐拥有阿黛尔完全缺乏的自主权。

但是Reisz的生活缺少爱，而Adele却充满了爱。Reisz小姐的孤独清楚地表明，充分的生活不能完全建立在自主的基础上。虽然她对自己的个性和自主权有安全感，但她的生活缺乏爱、友谊和温暖。

埃德娜选择的身份是阿黛尔·拉蒂尼奥勒和雷兹小姐的结合。在自我意识上比阿黛尔更诚实，比瑞兹更依赖人际关系。

在《觉醒》中，女人的存在与她的母性纠缠在一起。埃德娜认为自己是一个完整的人，这使得她不可能扮演社会所定义的妻子和母亲的角色，然而她发现母亲的角色也使得她不可能继续发展成为一个独立的个体。

因此，当她走进大海时，她的思绪深刻地评论了女性面临的身份问题:“她想到了利昂斯和孩子们。

他们是她生活的一部分。但他们没有必要想到他们可以占有她的身体和灵魂”。由于无法拥有完整的人类生活，艾德娜选择了一无所有。