Gian Lorenzo Bernini：传记和艺术

历史的作者必须在他的账户中结合几种不同的陈述。首先，会有一些声明在哪个方面

研究学者将非常同意。其次，将有陈述并非所有历史学家都接受，但哪位作家自己/她自己

相信的理由是真的。第三，填写账户需要一些陈述，并使他们变得顺利

处理那些没人知道的事情。有良知的作家会用“可能”、“或者”等词来标记这些猜测

“可能”;但对读者来说，他们都是故事的一部分。如果故事是的，没有办法放出一些这些信息

光滑。这就是为什么三个完全诚实的历史学家可能会对同一时期或同一组事件给出截然不同的描述。历史学家也是人

的存在。他/她爱恨交加，就像其他男人/女人一样。他/她有他/她自己的信仰，价值观，态度，意见，恐惧，希望，就像其他人一样

做。最伟大的历史记者试图让自己的偏见和态度远离他们的写作。描述伯尼尼的三位作者

伟大的作品，弗兰科·博尔西，迈克尔·基特森和罗伯特·华莱士，只有基特森向读者传达他自己的见解。虽然

罗宋斯和华莱士有几个地区，他们让他们的意见是众所周知的，他们把他们的信仰放在一边，并写下贝尼尼的账户

不窥探。现在，作家的分析应开始。Franco Borsi的书籍题为Bernini，最深入和细致

贝尔尼尼的生命，背景和雕塑覆盖。博塞尔的书赞成贝尔尼尼作为所有雕塑和建筑工程的上帝。大多数

历史学家的文本在梵蒂冈城的工作方面。罗宋斯的观点是，贝尔尼尼的工作已经在重组圣的外立面

彼得的大教堂必须是他的最大作品。他说的是，由于其巨大的建筑物的自来期并非最初明显

平衡比例和它包含的所有艺术品的巨大大小。“贝尔尼尼以椭圆形式设计了一个广场，边界毗邻

四柱柱廊形成一个足够宽的门廊让车厢通过。椭圆的焦点由每侧的大理石磁盘表示

两个喷泉;站在这些磁盘中的任何一个，您只能看到一行列，而不是四行。两个翅膀将柱廊链接到

basilica:右边的一端在Scala rega，左边的一端在Arco delle Campane。佛朗哥表示拥有这个广场

允许basilica更加不祥，捕捉所有进入大门进入一种完全敬畏的状态，甚至在进入basilica之前。

罗宋斯还介绍了贝尔尼尼提供的奢华装饰，以及大教堂欠它的大部分性格的事实

贝尔尼尼的贡献。在这里，他为在大教堂中创建的所有许多雕塑Bernini提供了具体的历史参考，包括

Transept Crossing，St. Peter坟墓，大教堂·佩特里（St. Peter的墓）上方的华丽Baldacichio等等。Franco Borsi写了非常真实的

贝尼尼的生命和作品的不可用观点。另一方面，华莱士对他的写作添加了一些意见，但仍然存在

合理的范围。在华莱士的贝尔尼世界，“可能”和“也许”的用途，表示他没有的历史

知道，他正在填补他自己的受过良好的看法可能所以。华莱士使用有关雕塑的背景信息来帮助

读者了解如何复杂和高级的贝尔尼尼的技术。华莱士也致力于他的大部分预订到贝尔尼尼的一个地区

时间;他的雕塑。他的写作表明华莱士深受贝尔尼尼人才描绘情感的幅度深受迷住的

移动。一个例子，因为华莱士指出，是大卫的雕塑。华莱士写道，“对于他圣经英雄的史诗般的雕像

大卫，他在仅七个月内构思和执行，贝尔尼尼雕刻了一个年轻的战士，站在他的斗篷竖琴和盔甲上

并用决心磨练。大卫的每一个肌肉都在瞬间紧张，然后在一个看不见的歌利亚徘徊的致命石头，他的存在

贝尔尼尼有效地表明了观众后面和之上的地方。“华莱士强调贝尔尼尼的肖像萧条的总产量仍然没有

绝对是知名的，而罗宋斯则表示他创造了四十二个。正如这个次要冲突的账户发生，许多人都这样

其他两本书。虽然这可能看起来微不足道，但它会使读者不确定贝尔尼尼的真正历史过去。到

添加至此，迈克尔·斯顿写了巴洛克的年龄，在那里他最肯定披露他对读者的看法。kitson致力于大部分

他的写作意见，“毫无疑问，幻想主义的最通用幻想是贝尔尼尼。”Kitson评论了贝尔尼尼的事实

描述了他如何在他的杂志中更加现实，激情，深入或出现在他的杂志中进行雕像的所有最奖项细节。贝尔尼尼

描述了如何表示一个人的眼睛周围的黑暗，有必要在那个地方加深大理石，在那里它是黑暗的

代表这种颜色的效果，因此通过技能弥补，因为它是雕塑艺术的缺陷，这是无法给予颜色

对象。在伯尼尼的大卫和他的许多其他雕像中可以看出这种效果。Kitson指出了幻觉主义的态度习惯了

通过旨在将其与观众的现实世界联系起来的设备，增强艺术品的生动。为了例如，贝尼尼的

大卫是第一个真正的巴洛克式雕像之一，其整个立场和凝视建议超出雕塑本身的极限的运动。华莱士

罗宋斯似乎也同意这一点，并在他们的书中说明它。巴洛克式的热门观点在这方面是正确的：惊喜和

奇观在其总效果中发挥着重要组成部分。虽然他们的故事中的一些观点可能不同，但鲍尔斯，华莱士和kitson都同意

贝尔尼尼的艺术过去是，现在也是，通过雕塑的方式，在这个世界上最奇妙的情感和信仰的展示。因为我

以前研究过伯尼尼只是为了享受目的，我觉得Robert Wallace写了最多的真实账户（来自历史

贝尔尼尼的生命的观点。虽然他确实把一些自己的猜想融合在贝尔尼尼的生活中，但我相信这就是那么

使故事更有趣和现实。如果故事是直的事实，并且读者会很快失去兴趣。华莱士写道

有一点额外的事实，这就是让他成为历史学家的原因。他表明他是一个人类，而不是机械，他有感情

和贝尔尼尼雕塑的情感。如果我要写了贝尔尼尼的生活，我会尽情与罗伯特沃莱斯写的那样

贝尔尼尼世界。通过正确的定义，历史学家是历史或历史专家的作家。但我倾向于认为工作有更多。一世

认为历史学家必须能够将感觉和情感放入书中，让历史活着。弗朗科·鲍斯，罗伯特华莱士和

Michael Kitson，拥有所有书面详细的呼吸贝尔尼尼的生活。他们都同意贝尔尼尼是，是真正的主人

巴洛克式艺术。对于许多历史学家来说，巴洛克风标志着意大利文艺复兴的现实主义和皮革主义的延长，尽管经典的平静和纯洁是

在贝尔尼尼的主要作品中不明显。贝尼尼在他的行动肯定将他身上赶上就可以抓住这一刻

Baroque期间的强烈表达专家。