《弗兰肯斯坦与德古拉》中的父权制与性

女性性一直是作家们关注的焦点，关注女性的不同因素，无论是母性、性自由还是肉体自由。然而，更多的焦点放在否认女性特质上，这是通过男性同行的行为看到的，他们拒绝妇女的性自由和自主。玛丽·雪莱的小说中有这样一种否认弗兰肯斯坦;或者，现代普罗米修斯和布莱姆。斯托克创作的德古拉;均揭露男性对妇女的态度和对女性性行为的社会恐惧。

本文旨在证明雪莱和斯托克在其小说中都表现出了自己的父权社会，即通过对女性性的否定而表现出的对女性的内在恐惧。

作为浪漫主义运动的中心，玛丽·雪莱见证了一个时期，一些女性开始在父权制中获得认可。浪漫主义运动强调个人和摆脱社会限制的自由。雪莱不仅被浪漫主义的支持者所包围，而且她的父母也可能会给她贴上“原始女权主义者”的标签；例如，玛丽·沃斯通克拉夫特的维护妇女权利他试图反驳女性没有得到理性教育的观点。

吉尔伯特和古巴尔州阁楼上的疯女人雪莱，“研究她父母的作品……就像一个学者侦探在寻找一些神秘文本的意义的线索。”雪莱似乎深受她母亲的女权主义作品的影响，也许正是利用这一点形成了她对女性的否定弗兰肯斯坦。另一方面，布拉姆·斯托克在“新女性”兴起期间，在siècle的fin de写作。斯托克经历了关于女性和女性气质的社会变化，看到了从传统维多利亚时代英格兰的压抑中崛起的新一代女性。

然而，在男权统治的英国，个人，尤其是男性，对新女性表示反对并不罕见。社会的恐惧为斯托克建构一部探索女性赋权关注的时代精神的小说奠定了基础。人们也可以推断斯托克自己也有这种恐惧，从他对小说中一些女性角色的负面描写中可以看出。

的叙述弗兰肯斯坦其核心是维克多创造了一个类人生物，由维克多从“夏奈尔之家”收集的各种身体部位组成。他母亲死于猩红热，鼓励他回到英戈尔施塔特，在那里他希望“开辟一条新的道路，探索未知的力量，雪莱用发展动词来描述维克托从死亡中创造生命的雄心壮志，强调他“开拓者”和“探索”的决心，然而这一切都是以女性性为代价的。

在这种情况下，妇女仍然受到父权制的极大压制，她们被期望履行作为母亲的传统角色，从而将社会赋予的母性角色放在她们雄心壮志和目标的首位。然而，雪莱建构维克托的作品《日日夜夜》是为了“赋予无生命的物质以活力”，影射维克托有目的地想要剥夺一个女人在社会上的地位，篡夺作为全能造物主的母性角色，“生活在他看来是理想的界限，他应该首先突破这一点，为我们的世界注入生命的洪流。”

In The Psyche Behind Frankenstein: Feminism and Queer Theory, Malaya Nordyke argues how Shelley utilizes Victor “to call out man’s tendency to have the confidence to create, but not the knowledge and capacity to control,” which is accurately portrayed through Shelley’s use of the semantic field of power, “life and death” and a “torrent of life.” The author ultimately asserts Victor’s ambition to become an all-powerful being, who is able to control mortality, however, this consequently leads to the removal and oppression of female sexuality, subsequently reinforcing the patriarchal desire within Shelley’s protagonist to control femininity and reproductive liberty.

继续伴随着控制女性性行为的男性的想法，被认为迫使妇女变为淫荡并利用他们的女性气质。在叙述中，计数能够同步喂养和性别，展示他的存在如何环绕在加入周围，因此，他与女性的遭遇可以具有消费和交配的双重意义。W.A Tringali makes the argument that due to the dual function of the Count’s bite, “elongation, penetration and fluid exchange [is made] commonplace… allowing a metaphoric discussion of sex without mentioning it,” so it is clear to see that Stoker has created a hypersexual antagonist whose feedings directly link to sex and attack.

考虑到这一点，人们可以推断出由于露西Westenra和Mina Harker缺乏同意，伯爵的咬人可以被视为强奸。进一步强调这一点的一个关键时刻是德拉科拉举行的第21章，当时哈克的手夫人，保持它们......在完全紧张...... [和]通过脖子抓住她。“嵌入在中风叙事中的无数侵略性动词似乎突出了遭遇的交战和有力的性质，随后描绘了对女性自治和赋权的剧烈拒绝。

此外，斯托克还写道，“两人的态度非常像一个孩子把小猫的鼻子塞进牛奶碟子里强迫它喝水。”通过暗指“孩子”和“小猫”的对峙，这似乎是一件很无辜的事情，但实际上是两人之间的一场激烈冲突，可能突出了现实情况的野蛮和米娜性侵犯的现实。伯爵从女性身上剥夺了自决权，这说明了他对她们性取向的控制力，以及他能够选择她们何时以及如何表现与女性特质相关的性取向。例如，对米娜的攻击发生在她躺在乔纳森旁边的床上的时候，强调伯爵有能力在任何时候强迫女人进入他们的性行为。

这种对女性的攻击性仇恨可以用弗洛伊德的阉割焦虑理论来解释。与俄狄浦斯情结相关的是，一个处于性心理发展的男性生殖器阶段的男孩无意识地与他的母亲发生性关系，而对他的父亲怀有敌意，阉割焦虑是一种对失去或损害生殖器的恐惧。弗洛伊德的理论如何”的一件事是剩下的男人自恋母情结的影响是一定的轻视对女性的态度,他们认为被阉割,“形成男人最终有一个恐惧的女性生殖器,因此女性的性欲。把这一点应用到斯托克身上，我们可以看到，由于对女性生殖器的无意识怨恨，在他的小说中，如何可能存在对女性气质的恐惧，以及对女性性的相当暴力的否定(通过对露西和米娜的强奸)。

而斯托克伯爵是超性化的德古拉，雪莱可能创造了一个相反的人物，一个害怕女性的性欲的主人公，以至于他摧毁了叙事中的女性怪物。在第二卷第九章，雪莱的主人公同意了创造一个“同物种”的女性怪物的“提议”，尽管没有“理解”全部的要求。后来，雪莱意识到他们两个可能会有“孩子，一个恶魔的种族将会在地球上繁殖。”雪莱用了一个阴郁的动词"繁殖"来描述维克多害怕女怪物的性欲因为她有创造的能力，而这是维克多无法做到的。

他通过雪莱的隐喻语言进一步强调了对女性性的忧虑，说明这两个怪物会创造“魔鬼的种族”，显然拒绝了女性化，并将其与邪恶和罪恶相比。因此，胜利者以后，“颤抖着激情，撕裂我所订婚的东西。”Shelley’s creation of an aggressive, “passion” filled destruction of the female monster perhaps symbolises Victor’s insecurity and fear of the sexuality posed by the female monster, an act which Nordyke states “suggests that the feminine is infinitely threatening to Victor,” and that he “is most afraid of the female’s reproductive ability.” Nordyke’s analysis of Victor’s fear resonates within Victor’s question just moments before, “had I the right, for my own benefit, to inflict curse upon everlasting generations?”

这个反问句给人的印象是，维克托试图证明他摧毁女妖的行为是正当的，放弃了他与生俱来的“激情”的责任，从她们的存在中剥夺了女性的生殖自主权。雪莱通过塑造维克托这个角色，揭露了男性破坏女性性取向的倾向，试图满足她们对女性从性自由中获得自主的恐惧。此外，雪莱对男性事件的叙述可能象征着女性怪物是如何在这种情况下没有权力，让她被摧毁，她的性自主权被剥夺，没有逃脱的机会。

维克多的叙述也给了他一个声音，这是女怪物从未有过的机会，随后离开她作为一个无声的，温顺的受害者谁被消灭在维克多和父权的手中。作为一个浪漫主义者，雪莱意识到了心理以及行动与情感的关系，因此她描写了主人公由于对女性性的天生仇恨和赋予性自由的女性的权力而积极地压迫着女妖；维克多没有的力量。

相反，伯爵用他的性亢奋来操纵小说中女性的性欲。德古拉对露西的第一次攻击发生在第8章，米娜·哈克描述了“一个又长又黑的东西，俯身在半斜倚着的白色身影上。”作者用“黑色”人物攻击“半斜倚的白色人物”露西的色彩象征手法，创造了捕食者和被捕食者的并置。纯洁和邪恶的内涵既象征着性冲突，也传达了维多利亚时代对女性纯洁的期望。

婚姻之外的维多利亚女王女性的性贞操对他们的美德和正义至关重要，但统计玷污了露西的攻击。在Stoker的环境中也探讨了这种紧张和强制提交。斯托克描述了，“有一个鲜艳的满月，带有沉重的黑色，驾驶云，这将整个场景扔进了一个稍微的光线和阴影，因为他们航行了。”作者有目的地利用设置，在“明亮，满月”和“重黑色，驾驶云”之间创造一个聪明的二分法，前者可能代表露西，后者的数量。

斯托克笔下黑色“驱动”云层的拟人化，展现了一种力量感，尤其是对月亮的力量感，这在传统上是女性气质的同义词，加强了伯爵对露西的支配地位。以至于她只能“把头靠在椅背上”，强调伯爵对自己性取向的努力，以及她虚弱和疲劳的处境。在本章的后面，当米娜观察到“她喉咙的皮肤被刺穿了”时，强奸被巩固了下来，证实了德古拉的过程被穿透了。斯托克的方法传达伯爵的喂养方法，不仅是性，但作为强奸，把重点放在伯爵的侵略性，因为他控制和操纵性。

这种操纵明确描绘了通过对露西的影响，并且她的过渡到超级性，私人存在。在第16章中，Seward博士将Lucy描述为“暗淡的白色人物”谁“在[她的]胸部持有一些黑暗，”后来被发现是一个“公平的孩子”。人们可以看到露西被德古拉咬伤后，她的白度和纯洁已经成为“昏暗”，强调腐败所带来的腐败。

然后将这种腐败巩固了“用粗心的动作，她扔到地上，随着魔鬼的冷静，到目前为止，她仍然迫在眉睫，她对她的乳房牢牢抓住。”斯托克对“魔鬼”的比喻证实，露西已经完全被统计所玷污，所以当她“甩了......孩子”到地面时，她似乎拒绝妇女的母亲角色。即使是母亲的典型母乳般的行为也被迷人抓住了孩子的孩子“剧烈向她的乳房，”Rebecca Clippard突出表明“露西明确选择了独立和个人履行的母亲履行，甚至是暴力地区的母亲。”

克利帕德分析露西对传统母性的侮辱，认为斯托克有可能故意将露西塑造成这样，以警告维多利亚社会女性性表达所带来的后果，从而在这个过程中压制了露西的女性特质。

根据操纵的主题，可以说雪莱故意让维克多下意识地操纵伊丽莎白的性取向，以暴露他对女性的厌恶。雪莱通过建构维克多的梦，使他把妻子变成死去的母亲，从而进一步强调了这种排斥，这也描绘了维克多对伊丽莎白性取向的否定。就在他的怪物诞生的同一天，维克托梦见自己走在英戈尔施塔特的街道上，他“以为看到了健康的伊丽莎白”

动词“思想”的不确定性是为了描绘梦想的不自主性质，强调维克多的内在需要抑制女性的身份和性行为。在进一步强调这一点，维克多描述了，“我拥抱她，但是当我印记在她的嘴唇上的第一个吻时，他们与死亡的色调变得灿烂。”人们可以推断出雪莱有目的地在与“被”拥抱“和”亲吻“等动词的亲密思想之间创造了一项二分法，例如”亲吻“，然后”死亡的色调“，传达胜利者对伊丽莎白的性行为感到羞辱。

由于这种厌恶，“她的面容似乎变了，我以为我抱着的是我死去母亲的尸体。”很明显，在这一点上，维克多的梦是他对女性性的厌恶的表现。雪莱对哥特式风格的运用，进一步证明了不仅是“尸体”，还有他“死去母亲”的尸体。哥特文学第一次出现在公共领域是在霍勒斯·沃波尔发表作品的时候奥特朗托城堡在1764年，这意味着雪莱将一直在写作弗兰肯斯坦在哥特类型的早期。

拥有神秘，恐惧，死亡和自由主义的特征，雪莱采用了一个非常明显的哥特式，也许可以使用它来暴露男人以抑制女性崛起的行动？因此，谢尔利将维克多的梦想和他的“死去的母亲”的重复主题纳入其中，这两者都可能有助于描绘男性主角对伊丽莎白的性行为感受的排斥。这种明确拒绝伊丽莎白的亲密关系与母亲的死，雪莱利用哥特式真正增加了重视维克多的先天欲望，以抑制女性化和操纵女性自治。

还应该指出的是，增加维克多死去的母亲可能隐含着与雪莱自己的生活，因为她自己的母亲在生她的时候去世了。吉尔伯特和古巴尔推测雪莱“可能推测她自己的怪物，她凶残的合法性，在于她像维克多·弗兰肯斯坦的创造物一样，是死者的复活。”这个论点可能暗示雪莱有根深蒂固的罪恶感，她本质上是她母亲死亡的原因，也许作者自己也对生育感到恐惧？一种可以作为她主人公所感受到的类似恐惧的理由的东西。

与雪莱的叙述类似，斯托克通过主人公乔纳森·哈克传达了维克多对他的反感。虽然这两个男性构念在对待女性性取向上是相似的，但Harker似乎同时对伯爵城堡里的三个吸血鬼女性产生了兴趣。一开始，哈克对他们表现出一种相当并列的态度，描述他们两个有“巨大的黑暗，锐利的眼睛，当与苍白的，黄色的月亮对比时，似乎几乎是红色的。”

斯托克再次用色彩象征来传达女性内心的邪恶，用几乎像是“红色”的“黑色、刺眼的眼睛”来描述她们，将她们描绘成一种威胁的光芒。有趣的是，斯托克将她们与“月亮”作了对比，将她们视为女性气质的反面，尽管她们似乎是“穿着和举止的淑女”。通过这一点，斯托克可以引入黑暗和邪恶的形象，因此当看到她们的超性感时，人们可以将她们的女性气质暗示为邪恶；因此斯托克暗示所有女性的性行为都是危险的。

如果这再次与阉割焦虑理论联系在一起，弗洛伊德写道，对阉割的恐惧“在极端情况下”如何“导致他们对对象的选择产生抑制，如果它得到有机因素的支持，就会导致排外性同性恋。”从这个分析中可以看出，性的女性吸血鬼的呈现是一种危险和厌恶的表现，这可能来自于作者本身天生的同性恋。对阉割的恐惧与内在的同性恋相结合，可以证明对三个吸血鬼女人有害和有害的描述是合理的。

哈克接着解释了另一个吸血鬼是如何“白皙的，尽可能的白皙，有着金色的卷发和淡蓝宝石般的眼睛。”这个对第三个吸血鬼的两分法描述强调了哈克对排斥和阴谋的同时感受。此外，哈克接着描述了“这三个女人都有着明亮的白色牙齿，在他们性感的嘴唇的红宝石上闪耀着珍珠般的光芒……他们让我感到不安。”作者对这三个女人的过度性化的描述，用一个感性的形容词“性感，“传达了主人公对女性的性吸引力，这与他对性的明显反对形成了鲜明的对比，使他感到不安。”

卡罗尔·森夫，关于这种物化，评论道:“在哈克的心目中，性感的女人变成了食肉动物;最后，只剩下锋利洁白的牙齿。”Senf的评论提出了这样一种解释，即Stoker对三个吸血鬼的还原，暗含了社会和作者本人对这种明显的女性特质感到“不安”的暗示。他的描述是矛盾的，“有一种既令人兴奋又令人厌恶的刻意的淫乱”，这是为了强调哈克内心的虚伪，但也暴露出男人既谴责女性的性行为，又沉迷于其中。

此外，斯托克的形容词“蓄意”创造了一种掠夺性的气氛，表明他们是有意性和对哈克的反常，这反过来让他放弃了自己的责任，沉溺于他们的性行为。Senf指出“Harker是公开的矛盾心态”对这三个女人，这就强化了男人欲望的两重性，暴露了Harker对女性性的恐惧和放纵的伪善。

人们或许可以推断，斯托克利用了他自己对当时女性气质上升的恐惧，通过三个吸血鬼女人呈现了一个近乎夸张的“新女人”版本，她们以侵略性和掠夺性的方式引诱看似无辜和道德正确的乔纳森。还应该注意的是，这场遭遇完全是哈克叙述的，因此，读者只能根据他们的客观化和过度性化来估计这三个吸血鬼；她们也是，就像电影里的女妖一样弗兰肯斯坦，成为周围父权制结构的无声、温顺的受害者。

Victor的创造不仅是抑制女性性的原因，而且还建议胜利者拥有一个固有的同性恋，这增加了否定的女性气质。Victor宣布“人类框架的结构”是一种“现象，这有特殊引起了我的注意力”。他对人体的固定，特别是男性，伊丽莎白金妈妈国家“意味着他的深层种子渴望操纵，探索和控制同性物质。”

当维克托开始秘密研究解剖学和人体构造时，他清楚地表明了他“根深蒂固的欲望”。雪莱强调维克多欲望的力量，说“黑暗对我的幻想没有影响”，影射了维克多对男性身体的执着，也影射了他创造怪物的决心，在这个过程中内在地削弱了女性的性取向。戈德哈默认为“这个生物是维克多的补充，是他造物主压抑的性取向的表现”，当他的创造完成后，他就“被迫面对”了，导致维克多“无法忍受我所创造的存在”，维克多被迫面对自己的性取向，因此逃离了这个场景，这似乎反映了他对自己与生俱来的同性恋欲望的拒绝。

怪物的产生导致了对他的同性恋和女性性取向的压制和否认，然而他却能够通过“跑出房间”来放弃自己的责任，而女性则被迫忍受怪物的愤怒，比如贾斯汀，她因谋杀威廉·弗兰肯斯坦而被处死。贾斯汀描述说：“我没有能力解释它……我只能猜测它可能被放在我口袋里的可能性”，这显然使她处于无助的境地，这是维克托拒绝怪物时的行为所迫使的。贾斯汀的被动让她成为了斯蒂芬妮·哈达德所说的“一个不活跃、温顺的环境受害者”，她认为贾斯汀没有能力保护自己不受父权制的影响。哈达德的观点清楚地表明了叙事中的女性是如何屈从于父权制的，以及像维克托这样希望压制女性的性和自主性的男性的行为。

虽然伯爵只会咬人和“转身”，但值得注意的是，他并不局限于一种性别。一个Tringali说:“吸血鬼可以咬任何性别的任何人，在性方面让吸血鬼感到奇怪，”创造了一个概念，认为伯爵展示了同性恋的程度，给了他更大的权力，不仅是女性，而是整个社会。根据1885年的“Labouchere修正案”，在维多利亚时代，同性恋是一种死罪。该修正案将同性恋定义为“严重猥亵”，这本身就激起了维多利亚时代英国人对非异性恋的反对。

有人猜测，斯托克本人拥有一种潜在的同性恋，这在拉布切尔修正案期间是压迫性的，可能会引起对一个以异性恋为规范的社会的不满。有人建议，斯托克打击他作为一个“封闭的”，同性恋男子与创造一个全能的对手谁可以表达他的性自由缺乏控制。斯托克作为作家的地位也值得一提，因为他没有得到像奥斯卡·王尔德这样的熟人一样的认可，这或许助长了他的自卑感。

伯爵充当了斯托克生活的工具，试图在一个完全否定他的社会中感受某种力量。斯托克和维克托之间有一个明显的相似之处，*他们都创造了更强大的存在，他们利用这些存在来获得自主和控制，同时否认周围女性的性取向。然而，与维克托不同的是，斯托克创造了一个控制和操纵米娜和露西的对手，都是在作者本人的影响下，表现出斯托克抑制女性的内在欲望，以便在一个压抑的社会中感受到力量。

雪莱的主角是一种形式的方式，即他的行为否认他们的性自治的妇女，从创造妇女意义上的女性气质的生物开始。这些行动似乎是在一个社会中寻找权力，只有女性拥有创造的自主权，而且他不希望创造怪物以在他自己内心这种权力。

然而，我相信雪莱的叙述中可能有一个不可告人的动机，那就是维克多创造这个怪物是为了在一个拒绝他潜在的同性恋的社会中获得权力，在这个过程中剥夺了女性的母性自主权。斯托克似乎对女性的性欲产生了厌恶，而不是嫉妒，他害怕“新女性”似乎威胁到维多利亚社会的传统结构。因此，斯托克将他的女性概念，比如露西，描绘成一个极端的“新女性”，然后通过她的攻击来惩罚她，这可能是斯托克对女性自主的恐惧的一种发挥，因此他需要抑制它。

此外，就像Victor Frankenstein一样，中毒人士被认为拥有一个天生的同性恋，让援助处于同性恋，异常规范社会的权力周边。因此，我相信这位LED驱蚊器创造了能够控制他生命中的各个方面的Count Dracula，包括他的女性同行和他自己的性行为，这让Stoker无法做到的事情。因此，我觉得虽然抑制了女性的性欲源于作者的经验，但是利用司法人的性不安全和雪莱与孕妇（她和她的母亲）的恐怖经验，每个人都影响了他们叙述内的女性气质的隐瞒和拒绝。

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