《驯悍记:批判分析》

《驯悍记》是16、17世纪英国诗人威廉·莎士比亚创作的最早的喜剧之一。一些学者认为这可能是他的第一部舞台剧，也是他的第一部喜剧(莎士比亚310)。最早的舞台表演记录是在1593或1594年。它被许多人认为是莎士比亚最不成熟的戏剧之一(百科全书1106)。

在驯悍记中，Petruchio是唯一愿意对凯特岛的苏丹，BAPTISTA的两个女儿更不可取。凯特从未被描述为没有吸引力（Elizabeth Taylor在生产一部电影中发挥了她的作用），但在帕多瓦各地的她的血小恋行为中闻名。

而比安卡却非常甜美、迷人、美丽。由于这些原因，许多追求者向她求婚。凯特被认为比比安卡更聪明和机智，但具有讽刺意味的是，她无法与比安卡竞争，因为这些机智的反驳和刻薄的评论(Dash 830)。

所有想要比安卡的男人都需要有人来娶凯特，因为按照惯例，大女儿先于小女儿出嫁。最后，彼特鲁乔来追求凯特，说他想在帕多瓦嫁个有钱人。

但是，它似乎就好像Petruchio是那种需要生活反对的人。被众所周知的诗巫凯特舌头，非常充分充分地充分地填充了关系中的另一个强大的角色（Kahn 419）。当Petruchio开始Woo Kate时，每个人都非常惊讶，但是当Petruchio想在本周星期六嫁给她时，Signor Baptista同意。

显然，他并不反对，因为他想赶紧，让凯特结婚，所以她不会再以Bianca的方式了解。Petruchio迟到了婚礼，奇怪的服装，但是他们星期六结婚。Petruchio开始了他着名的驯服他的新娘的过程。

从一开始，彼特鲁乔就想控制两种支配性人格的关系。他试图用一种非暴力的，但仍有些残忍的方式来驯服她。彼特鲁乔“驯服”凯特的方法特点是剥夺她的东西，她认为是理所当然的，并给予了她的全部生活，他讽刺地表现好像这是她的最佳利益(Leggatt 410)。彼特鲁乔以爱情的名义拒绝让她吃东西，借口说她应该得到比现在给她的更好的食物(尼沃262)。

同样地，彼特鲁乔也认为她的床不适合她睡觉，所以他的仆人轮流不让她睡觉，不让她睡觉。当裁缝拿进来一顶看起来很漂亮的帽子时，彼特鲁乔拒绝让凯特戴，尽管她不停地恳求凯特收下那顶帽子(Legatt 410)。彼特鲁乔的立场是，凯特是他的财产，就像他在第三幕第二场指出的那样:

我要掌握属于我自己的东西。

230她是我的货物，我的齿条，她是我的房子。

我的家庭东西，我的领域，我的谷仓，

我的马，我的牛，我的屁股，我的任何东西....

Petruchio的话毫无疑问，他对莎士比亚在莎士比亚的父权制婚姻制度中的信仰，也许夸大了夸张的形式（Kahn 414）。

作为疲倦，饥饿和沮丧在凯特落入凯特，她的野猫人格开始削弱。由于她的情况无助，她开始向她的丈夫展示。当凯特在谈话中提到了太阳时，Petruchio荒谬地与她不同意并告诉她是月亮。凯特继续同意他，当然，他改变了主意。凯特的回应是它即使为他的思想也会变化，这是她向Petruchio提交的第一个标志（埃文斯32）。

彼特鲁乔在剧中的行为非常极端，但当凯特理解了他们的角色扮演后，他们的关系改善了(Nevo 262)。许多学者认为，尽管凯特在剧终时表现得很顺从，但她会继续强烈反对彼特鲁乔。然而，她在戏的结尾表现得非常温顺顺从。

剧中有几个点，她展示了她的新发现驯养的个性。首先，她展示了它通过说帕特鲁希望她想要的东西，无论声明的荒谬如何。除了已经提到的孙月球事件外，凯特还提到了旧的和康复的Vincentio作为一个“年轻萌芽的处女，公平和新鲜和甜蜜”（埃文斯32）。实际上，Petruchio通过荒谬地证明了荒谬，凯特对他的展败性作出反应。凯特展示她的淫秽的戏剧中的另一个点是她来到Petruchio的电话时。

当其中一个男人提出打赌，当他们被叫到的时候，谁的妻子会先回来，彼特鲁乔的回答是大大提高了赌注。他认为他会在他的猎犬上赌那么多，但他的妻子值得一个更大的赌注(Leggatt 413)。彼特鲁乔在这种情况下表现出对凯特的完全信任，她替她的男人渡过了难关。许多评论家指出，赌局是由逆转主导的:安静的比安卡顶嘴，而泼妇凯瑟琳给人的印象是一个听话的妻子(卡恩418)。

凯特很高兴为彼特鲁乔赢下赌注，就像彼特鲁乔很高兴下注一样(列加特书413)。然而，露丝·内沃指出，凯特不仅赢得了打赌，而且她的演讲证明了她的慷慨远远超过200克朗的打赌(264)。关于她的讲话，必须指出的另一点是，她喜欢斥责其他女士不合常规的行为。

她特别喜欢责备比安卡的不当行为(Dash 835)。凯特又一次服从了丈夫的古怪要求，这让人在打赌之后有些吃惊。凯特拿着彼特鲁乔送给她的帽子回来了，彼特鲁乔叫她把帽子摘下来，凯特其实很喜欢这顶帽子。在惊讶的人群面前，她又顺从了。

似乎所有这些表示她服从的符号都还不够，凯特又显示了一个迹象。当她结束了这一幕和戏剧，凯特准备把她的手放在她丈夫的脚下，伊丽莎白时代的妻子服从的象征(卡恩419)。凯特在最后一场戏中表现出了对丈夫的顺从、顺从和尊重，在这一过程中也为自己赢得了尊重。

许多批评者已经观察到并指出，Petruchio和凯特彼此需要彼此，是他们所处的强烈个性。他们茁壮成长，他们在整个驯服驯悍记的思考。两者都有一个诙谐的智慧，使他们互相吸引。此外，他们每个人都有一些东西可以证明：Petruchio需要确认他的男子气概，而凯特则需要将她的风度朝向德拉克的侧面。

这场比赛的整个情节推向了这些目标。这是凯特对Petruchio的提交，这使他成为一个男人，最后和无可争议地（Kahn 419）。凯特从闭幕式的其他男人赢得了丰富的尊重，因为她证明了比他们的妻子更好的常规女人的模具（Dash 835）。Petruchio没有突破凯特的机智，有些可能会感知;他只是用他们的优势，在赌场场景中非常明显。

这表明凯特实际上是彼特鲁乔的陪衬(Nevo 262)。凯特和彼特鲁乔的表演达到了他们那个时代的父权理想，但读者还是会相信，在未来，他们的关系仍然会有对立。即使在最后一幕中，凯特也没有表现出软弱的一面，而是表现出了她需要以任何方式变得坚强的能力。

从某种意义上说，凯特和彼特鲁乔有着一种可以称之为共生关系的关系;也就是说，他们都对对方有强烈的需求，这有点矛盾，因为他们都是非常独立的角色。

莎士比亚在《驯悍记》中所描写的伊丽莎白时代的婚姻习俗和标准，在整个剧本中都得到了非常准确的体现。有迹象表明彼特鲁乔和凯特的婚姻可能并不完全符合这些标准，但为了被接受，他们试图让它看起来是这样的。事实上，在他们这么做之前，他们都没有被真正接受。

当时的婚姻是男性主导的。这就是为什么彼特鲁乔的暴力行为被人接受的原因。因为他是自己财产的主人，可以随意处置。凯特不是传统意义上的泼妇，因为大多数“泼妇”都是已婚的女性，在婚姻关系中支配丈夫。凯特的暴力行为在当时的社会是不可接受的，因为当时的女性是不会这样做的。

凯特在舞台上犯下了四种身体暴力行为:她打破了霍坦西奥的头的鲁特琴，绑和殴打比安卡，并击中彼特鲁乔和格鲁米奥(卡恩415)。但是彼特鲁乔一次也没有做过暴力的事，他以爱的名义剥夺了凯特的需求，直到她屈从于他的意志。因为彼特鲁乔是男性，他的暴力行为比凯特的更容易被社会接受(卡恩414)。

Petruchio对凯特的治疗已经比较了举起镜子，让泼妇看到自己。每当凯特会扔脾气时，Petruchio都会右转，甚至可能更夸张的形式。这些提供了戏剧的漫画方面，以及给凯特有机会查看自己的图像（Nevo 262）。

这种角色互换，让凯特成了那些可怕的发脾气的接收者，也让她失去了自我。这一补救措施迎合了凯特复杂个性中聪明的一面，给她带来了变化。这种对她智慧的呼吁，就是为什么凯特的遗嘱没有被打破，而是在某种程度上改变了，以符合彼特鲁乔的模式(Nevo 263)。莎翁的《驯悍记》很好地体现了伊丽莎白时代婚姻中出现的家长制风格。

参考文献

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莎士比亚，威廉。驯悍记。洛根，IA：1986年完美表明公司。