Alfred Hitchcock的心理学家已被称为形成所有恐怖电影的原型基础,遵循其1960年的释放。心理上呼吁在三十多年上维持了三十多年的呼吁毫无疑问地归因于其普遍性。

In Psycho, Hitchcock allows the audience to become a subjective character within the plot to enhance the film’s psychological effects for an audience that is forced to recognize its own neurosis and psychological inadequacies as it is compelled to identify, for varying lengths of time, with the contrasting personalities of the film’s main characters.

希区柯克在《精神病患者》中传达了一个强化的主题,这个主题是基于存在于每个人身上的善恶之间无休止的潜意识斗争,通过观众的主观参与和隐含的角色平行。

《精神病患者》从一个城市的视角开始,这个城市被武断地识别出来,并带有一个确切的日期和时间。镜头似乎是随机选择的,首先从众多建筑中选择一个,然后从众多窗口中选择一个,在观众被介绍给Marion和Sam之前进行探索。

Hitchcock的随机选择使用为观众创造了一个正常的态度。这一事实是,城市和房间被任意确定的令人印象深刻的观众,他们自己的生活可以随机应用于即将遵循的事件。

在心理学的开放序列中,Hitchcock成功地捕捉了观众的认识和怀疑的初始感官,同时允许它识别Marion的无助情况。随着Cassidy的推出,观众对Marion的同情提高了,其原油吹嘘鼓励观众对他的性格不喜欢。

卡西迪的公然声明,所有不快乐都可以用钱买到,激发观众,形成一个对马里昂的盗窃他的四万美元的理由。随着Marion开始旅程,虽然被迫识别和同情她的行为,但观众将进入令人不安的异常行为的深度。

希区柯克通过马里昂的角色首次向观众介绍了人格分裂的概念。在电影的第一部分,马里恩的倒影经常出现在几面镜子和窗户上。因此,希区柯克能够在观众中创造一种偷窥的感觉,因为它可以通过马里恩的意识想象任何情况的影响。

例如,在汽车经销店,马里恩进入隐蔽的浴室,以便在数钱时有隐私。然而,希区柯克的上摄像头角度和镜子的方便放置能够传达一种挥之不去的意识意识,使隐私不可能。希区柯克把观众带进了马里昂的浴室,让它在自己的价值观和信仰中挣扎,而马里昂自己做决定,继续她的旅程。

随着Marion在朝着Bates Motel的不祥和看似无尽的道路上驾驶良心的良心两侧,拆分人格主题达到其预示力的高度。Marion摔跤与那些她的罪行和失踪影响的声音,而观众被迫认识到为什么它可以如此容易地识别Marion,尽管她不法行为。

玛丽安的旅程在贝茨旅馆结束,希区柯克成功地让观众直接参与到情节中。观众们也感受到了玛丽安在汽车旅馆里感受到的怀疑和敌意。马里恩听到诺曼的母亲对他大喊大叫时浑身发抖,观众的怀疑加剧了,因为在这一点上,希区柯克让马里恩成为观众和情节之间的重要联系。

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Alfred Hitchcock的心理:主题分析

希区柯克利用马里恩和诺曼·贝茨之间最初的对峙,巧妙而缓慢地将观众的同情从马里恩转移到诺曼身上。希区柯克迫使观众认同这个安静害羞的角色,他对病弱母亲的奉献牺牲了他自己的身份。

马里恩和诺曼吃完饭后,希区柯克让观众对诺曼产生了共鸣,让观众开始质疑之前和马里恩的关系,马里恩的犯罪行为与诺曼看似诚实可敬的生活方式是不相比较的。然而,当马里昂回到自己的房间,决定把钱还回去,并面对自己行为的后果时,观众感到放心了。

在诺曼的介绍下,希区柯克介绍了《精神病患者》中几个人物的第一个平行。玛丽恩和诺曼之间的冲突,虽然观众直到电影的结尾才看到,是一种神经症与精神病的冲突。

促使玛丽恩去偷钱的强迫性和强迫性行为虽然不寻常,但还是可以辨认出来的,观众接受了这种行为,因为他们的同情主要是针对她的角色。

希区柯克传达给观众的恐怖表现在当观众了解到他对精神病患者的同情程度大于对正常人的同情程度时,他对诺曼的同情程度。

从普通到异常的转变对客厅里的观众来说并不明显,但观众后来被迫令人不安地重新审视自己的良心和性格判断能力,以发现为什么诺曼的困境似乎比马里昂更值得同情。

在臭名昭著的淋浴场景中,希区柯克向观众传达了一种净化的感觉。希区柯克让观众相信了马里恩的可信度,并把诺曼引入了一个健康的角色。观众新发现的安保系统在马里昂被杀后被破坏了。

然而,对于观众来说,更令人不安的是,场景不会通过马里昂的眼睛,而是那些杀手。观众现在,在一个脆弱的状态下,看着诺曼将Marion取代作为其主观作用的主要关注点。

在Marion的谋杀之后,观众在电影中的作用采取了不同的方法。Hitchcock激发了观众利用电影的其他人物,以解决Marion死亡的奥秘,但他仍然成功地保持了诺曼和观众之间的同情纽带。有趣的是,由于观众知道它已经沉没的事实,赫奇科克对受众们对被盗货币的痴迷进行了沉思,因为它依附于梅利奥的死亡可能导致萨姆,莉拉和仲裁赛犯罪的事实。

希区柯克利用阿波加斯特的角色引起观众的怀疑。阿博加斯特的谋杀没有马里昂的那么激烈,因为观众还没有形成任何与他的角色的主观联系。然而,阿博加斯特的主要动机是找回被偷的钱,这同样也促使观众对他的追求产生兴趣。

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尽管Arbogast中断Norman看似无辜的存在,但观众并没有将他视为一种烦恼,因为他们拥有阻碍Marion旅程的疑问警察。

当山姆和莱拉冒险到贝茨汽车旅馆调查马里昂和阿波加斯特的失踪,希区柯克呈现给观众更多的人物平行。当莱拉开始探索诺曼的家时,希区柯克很方便地把萨姆和诺曼安排在玛丽恩被谋杀前和诺曼共进晚餐的客厅里。

当两人面对面时,观众可以看到他们在马里昂身上截然不同的性格。与诺曼相比,萨姆是一个稳重而可敬的人,他理所当然地赢得了马里恩的喜爱。在莱拉探索他卧室的场景中,诺曼羞怯的天性和性压抑都得到了体现。萨姆和诺曼之间的冲突反映了一个事实,那就是萨姆拥有诺曼想要的东西,但由于他的精神病性而无法得到。

《精神病患者》的结论是对诺曼的精神病倾向提供了一个公然的解释。观众虽然对诺曼的行为得到了合理的解释,但诺曼的最后一幕和人格分裂的表现却让观众感到恐惧和困惑。面对这一奇观,希区柯克迫使观众审视它的意识自我与它刚刚主观地扮演了一个角色的事件之间的关系。

《惊魂记》带给观众的恐惧并非源于谋杀的残忍,而是源于人们对电影角色的潜意识认同,这些角色都反映了一个集体角色的一面。希区柯克强调了这一观点,即所有从电影中衍生出来的基本情感和情感都可以被任何人感受到,因为善恶之间的无休止的战斗存在于生活的各个方面。

在情节中有效地利用角色方形和观众的主观作用可以通过逐步加剧主题来传达观众内的诱惑焦虑感,并通过逐步加剧主题来传达挥之不去的焦虑感。Hitchcock作为董事的辉煌在最受欢迎和深刻的恐怖电影中巩固了心理学的位置。

引用这篇文章为:威廉·安德森(学校工作助手编辑团队),“阿尔弗雷德·希区柯克的精神病:总结和分析,”在学校努力, 2019,//www.chadjarvis.com/alfred-hitchcocks-psycho-summary-analysis/

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