阿尔弗雷德·希区柯克的《精神病患者:主题分析》

阿尔弗雷德·希区柯克的《惊魂记》被认为是1960年上映后所有恐怖电影的原型。《惊魂记》之所以能保持30多年的大众吸引力，无疑要归功于它的普遍性。

In Psycho, Hitchcock allows the audience to become a subjective character within the plot to enhance the film’s psychological effects for an audience that is forced to recognize its own neurosis and psychological inadequacies as it is compelled to identify, for varying lengths of time, with the contrasting personalities of the film’s main characters. Hitchcock conveys an intensifying theme in Psycho, that bases itself on the unending subconscious battle between good and evil that exists in everyone through the audience’s subjective participation and implicit character parallels.

心理学从一个城市的角度始于任意确定的城市以及确切的日期和时间。似乎随意的相机选择了众多建筑中的第一个，然后选择众多窗户之一，以便在观众被引入Marion和Sam之前探索。Hitchcock的随机选择使用为观众创造了一个正常的态度。这一事实是，城市和房间被任意确定的令人印象深刻的观众，他们自己的生活可以随机应用于即将遵循的事件。

在心理学的开放序列中，Hitchcock成功地捕捉了观众的认识和怀疑的初始感官，同时允许它识别Marion的无助情况。随着Cassidy的推出，观众对Marion的同情提高了，其原油吹嘘鼓励观众对他的性格不喜欢。卡西迪的公然声明，所有不快乐都可以用钱买到，激发观众，形成一个对马里昂的盗窃他的四万美元的理由。随着Marion开始旅程，虽然被迫识别和同情她的行为，但观众将进入令人不安的异常行为的深度。

它与Marion的角色是Hitchcock首先向观众介绍了分裂人格的概念。在薄膜的第一部分，Marion的反思通常在几个镜子和窗户中注明。因此，Hitchcock是能够在观众中创造偷窥的感觉，因为它可以通过Marion的有意识的思想来可视化任何情况的效果。

例如，在汽车经销商处，Marion进入僻静的浴室，以便在计算她的钱时拥有隐私。然而，Hitchcock，具有上部相机角度和镜子的方便放置能够传​​达有史以来有意识的意识的感觉，使隐私不可能。Hitchcock将观众带入浴室，用MARION将其与自己的价值观和信仰斗争，同时Marion使她自己的决定并继续与她的旅程继续。

玛丽安在通往贝茨汽车旅馆的不祥的、似乎没有尽头的道路上驾驶时，她与自己的良心斗争，这个分裂的人格主题达到了其预示力量的顶峰。马里恩与那些被她的犯罪和失踪所影响的人的声音作斗争，而观众也被迫意识到，为什么尽管她的行为是错误的，他们还是能如此容易地认同她。

玛丽安的旅程在贝茨旅馆结束，希区柯克成功地让观众直接参与到情节中。观众们也感受到了玛丽安在汽车旅馆里感受到的怀疑和敌意。马里恩听到诺曼的母亲对他大喊大叫时浑身发抖，观众的怀疑加剧了，因为在这一点上，希区柯克让马里恩成为观众和情节之间的重要联系。

赫里昂和诺曼贝茨之间的初始对抗被赫索克斯用来巧妙地使用，并慢慢地将观众从马里昂的同情摇摆到诺曼。Hitchcock迫使观众识别安静，害羞的性格，他的无效母亲的奉献使他成为他自己的身份。Marion和Norman Finish Dining后，Hitchcock已经获得了观众对诺曼的同理心，观众询问其以前与Marion的关系，其犯罪行为与Norman看似诚实和可敬的生活方式不相符。观众放心，但是，当马里昂回到她的房间时，决定返回金钱并面对她的行为的后果。

在诺曼的介绍下，希区柯克介绍了《精神病患者》中几个人物的第一个平行。玛丽恩和诺曼之间的冲突，虽然观众直到电影的结尾才看到，是一种神经症与精神病的冲突。促使玛丽安去偷钱的强迫性和强迫性行为虽然不寻常，但很容易被观众接受，因为观众的同情主要是针对她的角色。

一旦观众了解它，赫克克科克向观众传达给观众的恐怖表现出它在更大程度上以更大的方式在其同情转向诺曼时的理性人员的程度方面表现出了更大的程度。从普通到异常的转变对客厅里的观众来说并不明显，但观众后来被迫令人不安地重新审视自己的良心和性格判断能力，以发现为什么诺曼的困境似乎比马里昂更值得同情。

在臭名昭著的淋浴场景中，希区柯克向观众传达了一种净化的感觉。希区柯克让观众相信了马里恩的可信度，并把诺曼引入了一个健康的角色。观众新发现的安保系统在马里昂被杀后被破坏了。然而，更让观众不安的是，这一幕并不是透过马里恩的眼睛拍摄的，而是凶手的眼睛。现在处于脆弱状态的观众期待诺曼取代马里恩成为其主观角色的主要焦点。

马里昂被谋杀后，观众在电影中的角色采取了不同的方式。希区柯克激发了观众利用电影中的其他角色来解开马里恩的死亡之谜，但他仍然成功地维持了诺曼和观众之间的同情纽带。有趣的是，希区柯克通过山姆、莱拉和阿博加斯特的介绍，表现了观众对被偷的钱的痴迷，因为观众知道钱已经沉没了，但仍然坚持马里昂的死亡可能是她犯罪的结果。

Hitchcock使用Arbogast的角色来引起观众的怀疑。Arbogast的谋杀案不如Marion那样激烈，因为观众没有与他的性格形成任何类型的主观联系。然而，Arbogast的主要动机是为了恢复被盗的资金，类似地迫使观众对他的追求感兴趣。尽管Arbogast中断Norman看似无辜的存在，但观众并没有将他视为一种烦恼，因为他们拥有阻碍Marion旅程的疑问警察。

当SAM和LILA对Bates Motel的冒险来调查Marion和Arbogast的失踪时，Hitchcock呈现出更多的人物相似之处。由于Lila开始探索诺曼的家，希特科克方便地将Sam和Norman在客厅里放置在游客之前，在她被谋杀之前用Norman用餐。

随着两名男子相互面对的，观众能够看到他们与马里昂的对比人物。与诺曼相比，萨姆曾合法地获得了马里昂的感情，令人互及的是，其胆怯的自然和性镇压被反映在Lila对他卧室的探索的场景中。山姆和诺曼之间出现的冲突反映了萨姆拥有诺曼想要的事实，但由于他的精神病性而无法达到。

《精神病患者》的结论是对诺曼的精神病倾向提供了一个公然的解释。观众虽然对诺曼的行为得到了合理的解释，但诺曼的最后一幕和人格分裂的表现却让观众感到恐惧和困惑。面对这一奇观，希区柯克迫使观众审视它的意识自我与它刚刚主观地扮演了一个角色的事件之间的关系。

担心心理学为观众创造的担忧不会因谋杀的残缺力而产生，而是从潜意识的身份识别，所有者都反映了集体角色的一方的一方。Hitchcock强制执行这些想法，即任何人都可以感受到电影的所有基本情绪和情绪，因为生活中的各个方面都存在于善与恶之间的无休止的争斗。

在情节中有效地使用人物平行和创造观众的主观角色，使希区柯克通过逐步强化的主题来引诱恐怖并在观众中传达挥之不去的焦虑感。希区柯克作为导演的才华巩固了《惊魂记》在最著名和最深刻的恐怖电影中的地位。