文学现代主义，存在主义，知性主义

现代主义作为一种文学运动出现了在19世纪最后25年的法国一直到第二次世界大战在整个欧洲都有影响力，大约持续到1950年。

现代主义也被用作一个总括术语，适用于20世纪早期文学中广泛的实验性和先锋派趋势，包括象征主义、未来主义、表现主义、印象派、漩涡主义、达达主义和超现实主义。

没有一群有组织的作家、艺术家和宣言与现代主义有关。现代文学是对现实主义和自然主义的一种反应。

现代主义的特点是打破传统的写作风格。现代主义作家往往认为自己是脱离资产阶级价值观的先锋派作家，有时会采用复杂难懂的新形式和风格，使读者感到困惑。

现代主义主要受到19世纪末几个事件和运动的影响^th和20世纪初。这一运动开始令人恐惧的觉醒第一次世界大战对世界的影响。

通过T.H.赫胥黎、卡尔·马克思、赫伯特·斯宾塞、查尔斯·达尔文、西格蒙德·弗洛伊德和威廉·詹姆斯的作品出现的新主义也标志着19世纪末文学的新创造。

Sigmund Freud的工作鼓励自我分析有意识和无意识的自我。这种自我反思影响了现代主义时期的许多作品。马克思主义关于社会主义和阶级斗争的思想也影响了现代主义文学。他相信自我决定论和工人联合起来创造一个乌托邦，这对第一次世界大战的受害者很有吸引力。

威廉·詹姆斯第一次使用了“意识流”后来成为现代主义文学的标志。工业革命迎来的经济技术扩张开始以快速的步伐破坏文化和环境，并在压迫的地方留下了许多人。

战争的巨大性破坏了人类对西方社会的基础，文化和战后现代主义文学的信仰反映了一种感觉幻灭和碎片．艾略特长诗《荒原》的一个主要主题是在贫瘠和精神空虚的风景中寻求救赎和更新。这首诗以其支离破碎的意象和隐晦的典故，要求读者在解读文本时发挥积极作用，是典型的现代主义诗歌。

现代主义者感到越来越多异化在一个以工业化，快速社会变革和科学的进步为特征的时代的维多利亚人道德不相容。现代主义是一种从过去的根本突破，并发寻找新形式的表达式。现代主义尤其是在第一次世界大战后的几年内培养了一段时间的实验期。

在他们试图摧毁真实性小说的审美负担，这些作家介绍了各种文学战术和设备：在现代主义中，造型地，在现代主义中，从另一个时候自由使用间接言论和暗示神话和故事。Another characteristic was the overwhelming use of figures of speech like personification, hyperbole, irony, metaphor, etc. One of the most famous works of this era in literature was ‘’Ulysses’’ by James Joyce that invented new notions of plot, setting, characters, and form.

尽管20世纪20年代是一个繁荣的时期，但那些参加过战争的人发现很难参加庆祝活动。这反映在许多现代主义文学作品的孤立的基调上。由于宗教权威的丧失，异化的影响进一步加剧身份危机现代的人。

在the words of Mathew Arnold, the Modern man was” wandering between two worlds, one dead, the other powerless to be born.’’ Aldous Huxley with his ‘’Brave New World’’ spoke about the dangers that city life and the modern world could bring upon society.

存在主义在19世纪末和20世纪初的哲学家中很受欢迎，提倡自我反省和思考一个人在现代主义思想家中的地位。弗里德里希·尼采(Friedrich Nietzsche)提倡“上帝已死”和存在主义等思想。

在存在主义中，高度鼓励个人思想。个人的起点被称为“存在态度”，涉及大型复杂世界中的混乱或迷失方识。这部分是由于战争之后的精神遗址，其中导致许多人质疑生命的意义是什么。

现代生活是不适应的催眠全景，注定的欲望，和令人费解的身份。因此，根据现代主义者和他们创造的作品，真相是相对的，绝对真理没有这样的事情。他们是个人的冠军，并庆祝每个人所拥有的灵魂力量。因此，个人成为了关注的中心，而不是现代主义作家的社会。

与真实的现代人相对应，现代主义文学中的人物个性受到当时盛行的心理学理论的高度影响。在威廉·福克纳(William Faulkner)的《当我弥留之际》(As I Lay Dying)一书中，作者对每个角色的怪癖都有不同的看法。

第一次世界大战的暴力战争和高死亡率造成了的幻灭感在许多美国年轻人中。随着许多年轻的退伍军人移居欧洲国家生活，社会变得支离破碎。他们被称为“迷惘的一代”，在现代主义文学运动中非常有影响力。在他的作品《太阳照常升起》中，欧内斯特·海明威谈到了“迷惘的一代”的生活缺乏意义。

现代主义作家的作品对所谓的潜意识而不是说出来的，而是感觉和相信的。他们还相信对无序生活的描绘会主导人物或作家自己的思想。作家们经常把他们对语言的使用比作艺术家或雕刻家对原材料的使用。

所使用的形式、风格和技术与内容本身一样重要。在这一时期，艺术家们开始发展自己的个人风格，因为他们觉得个人，尤其是艺术家，越来越被大众文化孤立。用艾略特的话来说，现代主义文学的真正目的是

“……一种控制、秩序的方式，一种赋予当代历史中徒劳和无政府状态的巨大全景的形状和意义的方式。”

现代主义作家摆脱了旧的形式和技术．诗人被遗弃了传统的押韵方案并用自由诗写。小说家藐视所有期望。作家用现代语言和主题与过去的混合图像，创建拼贴画。意识的内在工作是现代主义者的共同主题。

这种关注导致了一种称为意识流的叙述形式，其中小说蜿蜒的观点在类似人类思想的模式中。作者James Joyce和Virginia Woolf以及诗人T.S.Eliot和EZRA Pound，以其实验的现代主义作品而闻名。

在现代主义文学中，作家对内部工作更感兴趣一个人的思想，不像传统的作家，他们的目标是探索社会，并提供角色作为纯粹的工具。具体来说，现代主义作家着迷于个人如何适应变化的世界。在某些情况下，个人战胜了障碍。

在大多数情况下，现代主义文学的特点是角色只是勉强维持生计。作家把世界或社会作为对他们存在的完整性的挑战。海明威笔下的人物形象生动，他们接受现实，坚持不懈。

许多现代主义作家使用意识流他们作品中的技术。使用比较，象征主义，不连续的叙事和精神分析也是占主导地位的。通常工作有多个叙述。主题，在这种风格中的作品经常描绘了社会规范的细分，面对不确定的未来，孤独，已知事物的异化等的抑郁行为。

他们试图摆脱传统，不仅是政治，宗教，社会，还有已经确立的文学观点，以及社会的基石。现代主义的另一个特点是，印象派，内心独白和非线性密谋。弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)的《到灯塔去》(To the Lighthouse)是使用意识流的最好例子之一。

知识分子是现代主义的标志。有知识分子势利。一些艺术家没有培训或智力，可以了解当代世界。

艺术家将寻求较短的追随他们主题的道路。有些人真的很有知识，但其他人刚刚出现了。T.S.艾略特的作品需要读者通过研究许多文明和神话，以获得他们的真正含义。

现代主义写作被一种叫做荒谬。由于许多人来说，世界成为一个新的和外星人的地方有几个原因。人们挣扎着意识到这个新世界。世界大战是人民的生命变化体验。

这样的事情在历史上是前所未有的。随着资本主义和世界新秩序的出现，出现了许多看待生活的新视角。新兴世界的暴力行为证明了人类已经迷失了方向。

这种新现实的荒诞表现在现代文学中。弗朗茨·卡夫卡(Franz Kafka)的《变形记》(The Metamorphosis)是现代荒诞主义的一个例子，书中一个旅行的推销员被变成了一个像昆虫一样的生物。这种做法后来导致了荒诞派戏剧的形成。一些值得注意的作品现代主义运动的观点如下:

劳伦斯(D.H. Lawrence)的小说《狐狸》(The Fox)反映了传统关系的打破、它们的复杂性以及现代社会的非人性化影响。史蒂夫·史密斯(Stevie Smith)的《黄皮书上的小说》(Novel on Yellow Paper)拙劣地模仿了传统。1922年爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》的出版，是现代主义文学发展的里程碑事件。

致密，冗长和争议，通过意识流的三个都博林斯生活中的一天内的事件，这通常忽略了有序的句子结构并纳入思路的碎片，以捕捉人物的心理过程的流程。叙述不断迁移到过去，从一个角色的思想从另一个角色到另一个人物，它是文学，哲学和历史参考的网络。

Franz Kafka的小说''审判''和他的新闻'''“变态”介绍了Dreamlike序列的元素，并展示了个人可以从他的环境中和现代生活中感到疏远。Eugene o'neill用言论自由，也像卖淫和同性恋一样破碎性禁忌。T.S.艾略特的“荒地”是现代主义诗歌最真实的典范。

在小说,其他一些欧洲和美国的现代主义作家的作品拒绝时间和叙事连续性，包括W.B.叶芝，格特鲁德·斯坦因，h.d.，克努特·汉姆生，马塞尔·普鲁斯特，格特鲁德·斯坦因和约瑟夫·康拉德。约瑟夫·康拉德(Joseph Conrad)的《黑暗之心》(Heart of Darkness)是早期语言歧义和分层叙事的例子，其中一些语言是有史以来最神秘的。在诗歌中，庞德和艾略特用零碎的图像和复杂的典故拼贴代替了思维的逻辑阐述。

简而言之，现代主义是关于叙事的线性流动的根本破坏，传统期望的挫败感与情节和特征的统一和连贯性以及原因和效果发展，讽刺和暧昧的并置的部署呼吁呼吁文学行动的道德与哲学意义。

采用一种认识论的自嘲的口吻，针对资产阶级理性的天真伪装，内在意识与理性的、公开的、客观的话语的对立，以及一种主观扭曲的倾向，以指出社会世界的消逝。

第一次世界大战造成的分裂并没有结束，而是被第二次世界大战所主导。